老吳發燒旅途的心路歷程

怎樣才算正確的直接聲vs間接聲比例，令我想起早年牛奶公司有個「朱古力鮮奶」廣告：「如果朱古力味過濃便會蓋過鮮奶味，如過少又不能突顯朱古力的特質香味」，但就沒有公布正確比例，一切都是憑味覺要用家自己去評價。中古號在表達直接聲是強行，而現代喇叭系統利用房間-間接聲效果去營造空間感也是其優勢，那麼究竟如何取捨是個主觀原則問題，只有喜歡不喜歡而已。現代喇叭系統加入號元素部分原因也是「朱古力鮮奶」的概念，集兩家大全於一身改變飲奶習慣，最後喜歡與否實屬見仁見智。將喇叭盡量靠前可增強直接聲是現代喇叭擺位的常用伎倆。而在大空間環境 西電用上15A大號及大型樟板，增加發聲面積營造大範圍發聲平面，利用空間製造間接效果務求［直-間]能平衡達至互相輝影。玩發燒音響是個互補長短的遊戲，朱古力鮮奶槓桿概念能掌握得宜便算成功。當歌者口型，主角樂器，樂團....音向不是從皇帝位前方來，而渾與房間間接反射聲從四方八面撲面而來便是從新檢視奶味之時。直接聲為主、間接反射聲為副是花與綠葉的關係，但當副蓋主便是與喧賓奪主同意思。 老吳小記 71 09/21/2020

把喇叭盡量靠前接近皇帝位去營造效果是有代價的，如果房間沒條件、沒適心處理過只會把事情弄得更糟。房間交連哲學不能一本天書念到老，凡事要以實際環境賜與聽者臨場實質要求才能定案，所謂「房房不同」定律，玩發燒音響才有沒完沒了的挑戰。中古號發聲系統是原於大劇院，設計哲學與現代家居喇叭有著不同理念，如果是墨守成規 千篇一律用同一模式去運作必定失敗告終。號單元發聲是有方向性聚焦的發聲體系，主力靠號角度管引領送頻，與現代半球形全方位單元較倚賴側牆及房間反射有明顯分別，所以號嘴發聲系統在營造直接聲的表現遠比現代系統優勝，在有足夠面積，距離較遠情況下突顯其優勢。而現代系統佔地面積小，黃金三角相對細小，在細空間有天花 周邊牆壁幫拖必定是有其優勢實在不作它想。自古以來聽音環境決定一切，在沒有條件下刻意去滿足自己無限夢想 慾望只會自討苦吃，在慘痛經營下只會苦不堪言。老吳小記 70 09/13/2020

用小提琴調音是一眾發燒友認為行知有效的調音法，但憑良心問真是有效且能聽出分別嗎？如果答案是「信就有，不信就沒有」這是一個虛無飄渺 ，可有可無的結論。琴在音房可以是算是一件道具擺設，可以美化及增加房間藝術氣息，這是心理學上自我催眠代入的角色。看著琴聽琴能增添心靈上聽琴慾的感覺，比實質琴因音頻引起琴盒震盪產生共鳴改變音質來得更實際。琴應放在琴手常出現的位置，達到見琴如見人的效果。琴需完整上弦在工作狀態才算有效。一把在位能發揮效用的琴相等於一個靈魂。琴多、靈多大家七嘴八舌必做成反效果 實在不建議。最終琴擺設是錦上添花作用，但當系統未在狀態，房間未如理想，音場定位未調好，實在作用不大 而無需刻意追求。

中古大號喇叭至中音號喇叭用戶的相位設計同樣是以所有單元喉嚨/咽喉成一平面，以低頻單元喉嚨為參考線。中古劇院用的號喇叭是供大環境使用，設計師在上中下三頻設計對有號嘴喇叭設計是經過深思熟慮的運算，是有這個必要可令音頻能量較集中可作遠程播放，號後單元喉嚨能成為同一平面也同時成立。單元相位差對聆聽者的影響是「近」比「遠」更嚴重，這是在音速不變與音波運行距離比例的基本關係，所以在小房間玩大號喇叭是有違設計者原有的設計的基本原則，要用更多人為環境處理去改變空間管理才能成事。號單元管理是一門學問，在現實環境操作上經常發生。當中音號單元與低音喉嚨未能成一平面（見圖一）如何解決？電分用家可以用內置’相位移’功能再用儀器測試再作適當調節直至準確。至於傳統LC（即二節-線圈電容）分音器喇叭用家，只好嘗試將墮後的單元接到分音器的接線倒轉接或反相接，再將單元前後移動作微調直至聽者認為滿意為止。單元相位調整 例例不同，十分繁複及有挑戰性，要多聽、經驗、耐性、耳力好、軟件配合更少不了。

耳力好容忍度低，耳力較次能容忍度便較寬鬆，容忍度便成為不同燒友的發燒要求指標。年紀越輕耳朵靈敏度越高，但發燒資歷還淺不懂得要求！相反老燒客一生聽音無限，累積經驗豐富，但卻隨着年紀耳力隨歲月下降，最後只能憑感覺議音，燒力要求再提升變成精神慾望。如果把 高靈敏耳聽力 和 發燒智慧放上天砰，究竟那邊會較有分量！魚與熊掌實在難選。人生就是不能完美，針沒有兩頭利，能找到自己最佳的平衡點，好好把握人生黃金發燒期 盡情享受 這才是王道。

一套喇叭系統產生相位差主要成因是喇叭內各單元發聲起端未能一同從0度開始。每個單元的發聲0度是指單元的喉嚨/咽喉，即單元發聲的源頭，試舉例：號頭的震膜；紙盤單元盤下的定位風琴/電木片支撐處 如此類推。如果一套喇叭系統能將所有單元的發聲0度泊齊成一直線，那麼理論上在沒有其他因素影響下，各單元相位配是最完美的，對整套喇叭系統同相發聲同時處於最佳狀態。現代喇叭將正前方做成斜面；低在下、高及超高在上，或弧形上下低、高至超高在中央最深處，目的只有一個就是要把所有單元0度做成同一個平面同時發聲。所謂分頻越多、單元越多、各單元發聲0度能成同一平面同時發聲機會亦較難，相位出錯的機會相對越高就是這個原因。