老吳發燒旅途的心路歷程

西電59A或B是極度罕有的機種， 存世量極小而能正常工作的更加小之又小， 能有幸見到它真身是西迷中人的夢想。存世量小主要原因是 1. 不用懷疑價錢是十分之昂貴； 2. 不似91A，86A是限量供應，而當年的59A/ B是要客人下單後才㑹製造；有沒有第三個原因就再不得而知； 專貴地位無可懷疑。專貴當然是不惜工本的創作， 不論在設計及用料分面都是史無前例的嚴緊和認真。 早年西電設計的線路實在是不太複雜，牛入-牛出-分相牛少不了， 59線路和86線路有點相近但在用膽， 用牛數量及整流技術上有所分別。 59比起86更全面更有專業feel， 如果説59是86的前身老祖宗相信沒有人會反對。 用86作平台比較是因為大家對86有相當認識而且86是西電旗艦 產品，且產量較多。 59線路如下：輸入牛 261A(200:135K；頻寬 35-10000Hz); 過電位器 706A (15級，3DB/級，共45DB）；接第一支262A推動； 過推動/交連牛 247L (12K:113K); 接第二支262A推動；過分相牛 247K (16K:75K)；接兩支252A推挽； 最後接至輸出牛134D（6.8K:500/8); 整流用上兩支253A泵氣二極管作全波整流；電感一共用上3個； 137A，136A和140D；電源牛電有二；317C （2.52V, 10V, 5V, 5V)供所有機內膽燈絲；316C 只供高壓（655V-0-655V); 還加上兩個測屏流的表頭，一個讀個別262A的屏流， 另外一個可以讀取每支252A的屏流，十分專業。   59與86的主要分別是所用的牛，除261A較接近之外， 其他都不一樣而且59比86多了個247L作交連， 而86是用0.4UF鈎仔電容作交連； 59用電感有3而86只有2； 59燈絲和高壓電源牛是分開，而86是共用一個； 59設有706A電位器調音量而86欠奉； 59設有兩個標準電流標讀每支膽的屏流而86是外置屬於附件； 59 86同是用兩支262A作推動， 但主放大膽59用上2支252A而86是用兩支300A； 59選擇兩支253A泵氣作全波整流而86用一支274A。 252A（1930）比300A（1933）年資還要早， 252A可以算是大師兄， 兩支膽規格特性相近但不是完全一對一相同， 252A最高可承受高壓是500VDC而300A/

807與5933規格相當接近 ， 帶帽膽 ， 大家可以互換 。 807是 壺蘆樽 而5933是直身膽 。 807原設計是小形發射膽 ， 而5933是軍用編號 ， 主要是用在軍用方面 ， 主要 針對耐用和壽命長 。 807與6L6 同是四五極膽 ， 是同一個家族 。 因為807是發射膽 ， 所以可承受較高高壓 ， 放大系數同時較高 。 但是 不太多音響廠商喜用這支膽 ， 策略上用807膽的後級也賣不起錢 ， 就算有 亦 多是戲院用在後級 ， 主要是貪膽 價 便宜 。 而戲院多是長開 這是 最好不過 ， 而作為發焼膽用途就極小 。 807特性是聲底較硬 ， 清麗 ， 行 而 好力 。 弱點是欠肉和控制力 ， 聲粗 ， 音樂感弱 ， 缺修養 。 如果喜歡Rock n Roll ， 需要punch的音樂 是不錯的選擇 。 但用作播古典樂或較柔和歌樂 卻 不是最好的選擇 。 最後807會比5933較優秀 ， 而5933聲底是較木獨機械。老吳

Western Electric，Jensen，RCA 跟 TAD 都是好東西，只是不同年代的產物。當談及前三， 主要是它們盤古初開勵磁的作品。而TAD是八十年代產物， 從未做過勵磁只有恆磁。 前三主要供戲/劇院用而TAD主功錄音室，都是主功專業用途。 而勵磁與恆磁是兩種不同運作模式，一個通電取磁， 一種是永磁各有好處。 盤古初開接近所有單元製作多是勵磁， 因為當年設計者思維較直接單純，只求最好沒有成本包袱。 勵磁是缐圈通電發磁，好處是一通電磁力隱定， 源源不絕而唯一弱點就是要加供電器。 但因早年製作成本不是主要因素，所以不計成本只求最好。 恆磁或永磁沒有供電須要，製作成本較便宜， 但年資越老便有退磁現象出現，加上環境亦有機㑹令到磁力減退。 磁力不夠或受環境影響令磁力不隠定對喇叭工作有一定的影響。 但製作成本便宜對近代喇叭生產商是不二之選。 但如果保存得好，工作環境沒有其他因素影響到其工作， 亦是一個相當不錯的選擇。 坊間流傳西電和Jensen(戰神)，聲音是同出一轍， 是否正確？這要追查到早年西電自家從未做過中低音單元， 所有中低單元都交由戰神設計代工。如4181 4191 就是個例子。但中至高卻是西電自家主力硏發對象。如555 594 597 質素之高有目共賭。所以同出一轍只是部分對。戰神 Q Tweeter 是同年代產品，設計製作嚴謹，亦可算是較接近597的驅動器， 稍可以作同級比試。 但又有多少人有機會將兩皇作正面去比試過寫下評價呢。 RCA早年勵磁單元同樣出色也是好東西。 沒有個別特別的形號可跟西電或戰神作比較。 當然有自家RCA音色，但一旦與西電，戰神拍齊比較， 前二就是較討好較迷人，令RCA成為二缐。 話說TAD是前JBL工程師不滿另起爐灶之作， 有著濃厚JBL影子。後來因為經營不善，被先鋒買去，這是對的。 TAD4001與JBL375 相似，都是兩吋喉，而且外呎吋相約。主要是音圈震膜 TAD是採用波立米亞物料，將頻寛提升至二萬週， 而375是萬二週。 因為TAD是八十年代設計製作加上恆磁， 聲音是較現代及較有時代氣息。 味道質感當然未有西電或戰神的濃郁華麗。但充滿了時代氣息， 頻寬要較前三的略優勝， 喜歡與否純屬個人口味喜好及喜歡音樂類形去抉擇。 選擇早年勵磁單元的好處是能量感足，絕無腳軟不到位情況出現。 分析力奇高，中

Riverside 在Blue Note，Prestige 之後，Riverside 可以算是老三， 有自己錄音室和錄音師但重未公報他們的錄音師是誰， 録音水準與當年雙雄Blue Note，Prestige 實在是屬同一級數，一點也不失禮。 Riverside 有三大皇牌台主坐鎮 ： Thelonious Monk，Bill Evans，Cannonball Adderley 令整個公司形象生色不少，有鎖定不小忠心的捧場客， 令老三地位穩保。 Riverside 主要分兩期 1955-56 白色底碟芯和 1956-64 籃色底碟芯。兩期碟芯圖案一樣只是分白底或籃底。 Riverside 碟芯有個很大特點就是深槽特別深特別闊，而且相當明顯， 一看一磨便感覺到是好東西。與Blue Note 相同在公司名字後有分 有Inc與 沒有Inc字樣去分原/頭版或再版。 1955-56年 編碼 RLP 12-201-242 只生產了一共42張白㡳碟芯片。白色碟芯膠相當珍貴 是收藏家必爭之片，如狀態優，價值非凡。 白芯碟 在碟芯下方 Bill Grauer Productions 後是一定沒有Inc。所有白色碟芯有深槽及沒有Inc跟尾， 一定是原/頭版，沒有再版。在較後籃碟芯 如編碼是有在201-242之間的 一定是二版或再再版了。見圖 1957-64年 編碼 RLP 12-243-476 一共小分三期，都是籃色碟芯，七年間一共生產了233張作品。 所有出品水準穩定性都保持得十分高，同樣是越早期越純越靚聲。 1957-58年 編碼 RLP 12-243-271 共28張作品。深槽，碟芯是籃底銀字，碟芯外圓闊100mm。 Bill Grauer Productions 後是沒有 Inc，有Inc就是再版。見圖 1958-60年 編碼 RLP 12-272-333 共61張作品。深槽，碟芯是籃底銀字，碟芯外圓闊只有92mm。 Bill Grauer Productions 後是沒有 Inc，有Inc就是再版。見圖 1960-64年 編碼 RLP 12-334-476 共142張作品。深槽，碟芯是籃底銀字，碟芯外圓闊100mm， 回覆正常100mm。Bill Grauer Productions 後是有 Inc （頭版） 。 見圖 為可1958-60年間碟芯

美國五六十年代爵士可以說是爵士歴史的黃金檔期，原因有二： 1. 有代表性，高水準的樂手在那個年頭實在太多了， 位位都是天才橫溢，技術高超，以黑人樂手最為突出， 音樂恍似就是他們的生命，在汰弱留強情況下， 能爭取到出專輯的樂手，實屬難能可貴，真材實料， 粒粒都是天皇巨星。 2. 音響技術有著前所未有革命性的改革， 是單聲轉立體聲改朝換代的交替期，做成史無前例的大突破， 音響歷史從此改寫。 歷史証實每七年一個革命性週期的定論，無論爵士或古典一様適用， 而1957-1964這七年剛好落在五六十年代這個重要年代。 家用音響系統從單聲轉立體聲是前所未有的革命。 單聲技術在1957年已經達成熟頂峯期，在滿足這兩軌的過道期， 單聲與立體聲黑膠唱片是同時推出，做成單雙各自各精彩局面。 但同期單聲度仍然是主流，而單聲度賣片量是遠超於立體聲片。 在這個天時地利的年代， 各唱片發行商都想盡辦法搜羅頂尖樂手加盟，提高録音製作水準  務求增加唱片銷量。 而知名度高的樂手一般都與大唱片發行商有獨家合約在身， 令較細的發行商吋步難行，發片量相對小很多，做成名牌效應， 強弱懸殊。五六個大發行商已經奪去整個市場七八成的銷售量， 相當驚人。 以下是當年較有代表性，活躍在市場的爵士唱片發行商， 身為爵士愛好者，必須知道他們的存在，才算全科爵士燒友。 - Blue Note - Prestige - Riverside - Columbia - Contemporary - EmArcy - Impulse - Verse - RCA - Pacific Jazz - Dots - Mercury - Atlantic - Jazzland - New Jazz (Prestige sub) - United Artists - Liberty - Argo - Bethlehem - Clef - Norgan - Fantasy - Savoy - Warner Bros ........ 老吳

Rudy Van Gelder 1924 - 2016 又稱RVG，是美國爵士界最有分量的錄音師， 見證著整個美國爵士由單聲度至雙聲整個歷史過程， 他是當年兩個龍頭大哥 Blue Note 和 Prestige 的御用錄音師，差不多這兩家所有出品都是由RVG操刀， 張張精品，水準之高，堪稱爵壇之冠。這個名字 - RVG 每個爵友都一定要認識，的確是爵士界傳奇人士， 將自己一生都奉獻給美國爵壇，受人敬仰。 在原版Blue Note唱片上，接近紙芯空白處(run out)可以找到RVG刻在膠面上，証名這是他的作品，不同年期 RVG都有不同刻法，見圖： 1956-57 最早期是手寫形   1958-62 是打字機字體形 1961/2- 以後都是打字機字體整個名字上 所以單看RVG刻字在膠也能分辨出膠的印製年份。 老吳

Leonid Kogan 1924-1982 猶太裔 生於烏克蘭，自小因喜愛拉琴父母便移居莫斯科樣他學琴， 拜讀於Moscow Conservatory， 十歲當年層有幸聽過Heifetz拉琴，認定他是偶像。 在他12歲那年，Jacques Thibaud聽過他拉琴之後， 已經認定Kogan將會是明日之星。 17歲當他還是學生已經活躍在蘇聯四處表演， 更在1951年第一次獲國際大獎而他當年演出曲目正是Pagan ini 的小協。1941 17歲同年也是他人生真正第一大形公開演出， 當年伙拍超級樂團Moscow Philharmonic 而演出曲目是Brahms 小協，17歳當年的確是他人生的轉捩點。 當年Oistrakh在蘇聯的光芒實在太過強勁， 把Kogan這位神奇小子好好的蓋過了， 但後世對這兩位超級拉琴手都是齊名對代， 更譽Kogan為廿十世幾最出色小提琴手。 Kogan所用的琴是Guarneri del Grau，一共有兩支；1726年 ex-Colin 及 1733年 ex-Burmester，而所用的弓是法國Dominique Peccatte的傑作，都是由蘇聯國家借出。 他太太是Elizabeth Giels 也是琴手，育有一子一女，同樣分別是小提琴手及龬琴手， 但成就逺不及父親。 Kogan最光輝年代可以算是在五六十年代跟EMI- Columbia 一共灌錄了六張立體聲唱片，有Beethoven小協， Brahms小協，Tchaikovsky小協，Lalo Symphonie espagnole，和Leclar/Telemann/ Ysaye Sonators for due Violins，每張都是精品中的精品，目前張張都是價 值 不菲。 老吳

想西電玩得成功，以下是最基本規條，決一不可： 1. 買回來的西電系統必須全原裝西電原件，除電容以外； 因為原電容一般年事已高必須換掉，否則不能工作， 換言之現代人已經不可能再聽到真真正正西電聲了； 2. 用家必須有基本電子技術能力，能自己動手去改-換-試； 3. 必須具備愛西如命的精神，最起馬要有75%如大頭B/ 小筲愛西熱誠； 4. 能分別真偽西電原件的能力； 5. 熟讀西電天書及能看董西電各缐路圖； 6. 燒齡不能淺，耳要靈能分便可為真西味聲； 7. 肯用功時間多，每天至少花上三小時在音房； 8. 要與西電供應商成好友作西物來源； 9. 超大音房小不了； 10. 口袋要深，錢要多。 如果沒有以上條件，又沒打算找全職技術人員代工， 還是勸你不要入西門了。老吳

五六十年代爵士黑膠唱片最大發行商有二，除Blue Note外 另外一家便是Prestige。 當年這兩家已經佔整個市場發片量超過一半， 所以可以算是爵林裏的少林與武當，同樣是爵林正宗。 主要是大家有個重要共通點，就是這兩家錄音都是由Rudy Van Gelder (RVG)錄音室灌錄包辨， 母帶回去後作小量自家調較後便製片發行出街， 大家錄音聲底都是同出一轍，極之相似， 最幽默是連部分頭版膠壓片廠也相同。 Prestige 創於1949年，順風順水直至1971被Fantasy Records買去，整整22年便完成了歷史任命。 1955-58是Prestige最頂峯的發片年期， 亦是第一個12吋黑膠黃金期， 所有出品都是由RVG本人親自操刀，每張都是經典情深作品， 反影年代的見證，張張都是精品。 Prestige 編碼 PRLP 7001 - 7141 一共141張就是在這三年間發行，碟芯是黃底黑字，有煙火圖案， 被行內人稱之為 Yellow and Black Fireworks。而煙火黃黑， 是Prestige唯一值得收藏的碟芯黑膠 （見圖）   Prestige 一共有分為兩期: 1955-58 和 1958-64 這個碟芯圖案一直用至1964便停用，全是單聲錄音， 沒有立體聲。 1958-64 編碼是由PRLP 7142-7264 同碟芯為何分兩期，主要是在1958年 Prestige將公司總部由紐約市NYC搬至新澤西New Jersey N.J. 成為公司轉捩點。 1958之前公司地址是 - 446 W. 50th ST., New York 19 N.Y.C. 見下圖 1958之後公司地址是 - 203 South Washington Ave., Bergenfield N.J. 見下圖 如可分便Prestige原/頭版， 與Blue Note 分便頭版相當相似，頭版黑膠一定有深槽， 碟芯是煙火黃黑 ，亦是以地址來分別頭或再版， 1） 1955-58 編碼7001 - 7141 頭版膠碟芯地址 必定是 446 W. 50th ST., New York 19 N.Y.C. 在這個編碼以內，如果地址如果跟上面所指不同便一定是再版。 例如：編碼7094 Miles Davis COOKIN' 有446W .....

Blue Note 或 「籃調」碟芯貼紙相當容易分便，左面跟下方有籃邊白字， 其餘上面跟右方底色都是白色底籃色字，Blue Note自成立就用這一種碟芯貼紙， 只有這一種貼紙膠才最有歷史收藏價值， 直至到後期全深籃色底的貼紙，代表Blue Note黃金期已過，踏入沒落期，再沒有太大的收藏價值了。 收藏Blue Note黑膠唱片以單聲度為主，單聲膠的發行年代正直是Blue Note稱王稱霸的黃金檔期，當年𣄃下的簽約樂手， 粒粒都是天皇巨星，光芒四射，一時無兩。 Blue Note最值得收藏年期為1955-1957，其次是1957- 1966，1964-66已經是以立體聲為主， 1957是立體聲面世之年，所以可以算是技術轉移的分水線， 單聲技術已奏頂峯，越接近1957所發行的單聲作品就越靚聲， 成為收藏家所追捧的年份，片價被捧至天高。 因為家居立體聲音響系統還未普及，處於轉換期， 所以單聲膠的發行還是主導市場， 變相立體量相對較小而且收藏價值也大打折扣， 市值亦小於單聲膠以十部計。 怎樣去分辨它們的年份是有點技巧， 只要記性好多留意便無往而不利。 分辨年期主要有二 1. 唱片編號 2. 在內圈邊上方 BLUE NOTE RECORDS 後那行地址寫法，相當重要，決定一切。當然還有細分， 例如印片廠編號，錄音師印碼形，有耳沒耳，暫時不提它們， 因為上述1和2已經相當足夠去便別它們的年份及原/頭版的真偽。 1951-1957 編號 BLP 1501-1543，七年內一共只出43張唱片，地址都是 161 LEXINGTON AVE NYC 見圖； 1957-1958 同期發行有兩組編號 1. BLP 1544-1599 承繼1957前所用的，地址同樣是 161 LEXINGTON AVE NYC，直至1599便停用； 2. 另外一個組編碼是 4001-4011 地址是 47 WEST 63rd . NEW YORK 23 見圖； 1958-1959 同樣發行兩組編號 1. BLP 1564-1599 與57-58有重叠，又有些編號沒出，2. 另外一個組號編碼 4010-4035 同時亦有重叠，相當難分，反正只要認圖認地址便是了，地址是 47 WEST 63rd . NYC 見圖； 1959-1962 已經開始有再版出現，編號