老吳發燒旅途的心路歷程

整個發燒聽音工程一共有兩個目的：1. 欣賞自己喜歡的音樂； 2. 滿足個人聽覺要求。欣賞自己喜歡的音樂屬於非常個人化，口水歌 古典 爵士 粵曲 樂與怒 籃調 中樂 ...... 總㑹找到自己喜歡的類別。音效怎樣滿足個人聽音要求， 這個話題非常之複雜，每人不同 實在沒有準則。有些人喜歡現代聲 以石機及多路 半球-紙盆為主 稱之為新聲；同時亦有些人喜歡四五十年代以真空管為首及壓縮頭- 大號 15时低 稱為舊聲。新舊兩派成為強力對立，有喜歡高清 清麗 細緻，同時有人無時無刻講密度 質感 感染力，新舊派差異之大不能置信。聽音實在是個重大工程 誰對誰錯再戰三十回也不能分勝負。 HiFi 高保真在新舊聽音又扮演什麼角色呢？是較靠近新還是舊聲呢？ HiFi聲與真聲又相差多遠呢？ 究竟真聲好聽還是HiFi聲較吸引呢？ 以上一系列問題又有誰能解答呢！這些問題再問一百遍， 不同人都不可能有共識。 聽音能力在乎每人成長期背景 年資 經驗 修養 音樂認識 聽覺能力。好音樂好錄音不論新聲或舊聲都好聽， 只是在乎個人對不同音色的偏好。 聽音是主觀亦無需理會別人認同與否，不用懷疑 聽音要求是與經驗和聽覺能力成正比。聽音能力不一 才有分歧 才有爭拗 才有火花 才有進步。老吳

膽機佈線在自作派人士是一門高深學問。膽機機內接線是必須 而且不能避免。原意是將各零/組件連接，過訉過電從而令到各 部件能如常工作，完成整個放大工程得以運作。 在整個過程中如何有技巧地去佈線， 確實是一門學問而且扮演着一個相當重要角色。 很多所謂造機多年的老行專 或自稱揸烙鐵搵食的所謂大師/師傅背 對佈線自認有自己一套，主要是因為做機作業是商業行為，以快 慳及低成本，續而能做到 所謂過得去，側側膊，草草了事便完成交貨。什麼專業 堅持，對或錯都是以利字為大前提，看到他們的作品 很多時是一笑置之，認真説法 實在沒有什麼發燒元素，藝術氣質或可取之處。 而初入行或少製作的自作派人士，因為缺乏經驗和基本知識， 就算多用功也是吃力不討好。如果只靠自己造機經驗 摸索而能悟得真理，相信沒有廿部機以上的磨練，實難成好事。 看到一份好的作品就如欣賞一件藝術品，每件零/ 組件和接線的擺放，都是經過深思熟慮，思前想後才定位。 外和內在美 不在話下，一部井井有條 經過策劃有佈局的製作，與一盤亂草 隨意的胡亂製作，在音效和除噪上實在有天淵之別。能完成有聲出， 和一台製作認真，有理論，有條理，具涵養所製作之聲， 在美聲學確是有明顯分別。以下是我分享 過去廿多年在造機佈線的經驗和心得，稱為 「老吳佈線法」 供大家參考，樣喜歡自作的朋友們能走小一點冤枉路， 共同分享膽機製作的樂趣。 膽機佈線和零/組件 擺放位置是絕對息息相關，關係密切，機內零件接駁如無需接線 而能做到零件與零件之間，以點對點接駁是最為完美之事， 換言之以沒有接線或能爭取接線最短是接線學的要求。 接線越多越長只會做成不必要線與線之間的互相干擾， 不適當地處理好 必然音質破壞，噪音纏身，影響聽音在所難免。 如果能在設計初期將輸入-推動-交連-放大-輸出 分組分區適當地排列好，到後期製作必能做到更流暢， 從而在減線上能達至事半功倍。 一部成功有水準的膽機製作都離不開以點對點搭棚模式完成。 使用零件架只是廠家在製作上的方便，節省製作成本， 減低製作過程中錯漏機會，但接線必定增多增長不討好， 決乏藝術靈氣，感情洩氣，仙氣削弱，對日後維修提升困難度， 更換零件難以登天。線路板作業更加不值一提。 線材運用是接線的基礎，20-22號 單支銅布線是我認為最理想的接線線材。機於所有電阻， 電容接線腳都是單支銅，所以把它們接駁用上同樣單支銅是順理成章 最好

絃樂String 絃樂器是以絃線為主 琴盒為輔，以弓拉或指擊絃線產生共嗚而發聲， 這三個基本原素都不能缺而且必須同時進行。西絃樂器中有小提琴， 中提琴，大提琴，低音提琴，豎琴 ....；而中絃樂器中包括有二胡，高胡，琵琶，揚琴，馬頭琴， 古琴 .....等。絃樂器是難學難精樂器之一，除勤練，琴不離手， 將琴變成自己身體一部份，才能發揮得得心應手。 歷代名琴手都是從小就被發掘，証明天賦天份這一塊是不能缺。 琴手中沒有最好只有更好，但近代實在找不到一位 能有個人風格特色的好琴手了，這個極可能是因為文化背景， 生活環境方式，年代變遷，人生經歷有直接的關係。 聽琴手拉琴每人都會用不同角度去欣賞， 但殊途同歸都可以歸納為以下這幾點：技巧（弓法，指法，音準， 快慢板控制，尾隨震音控制 ....），風格 （瀟灑，保守，學院 ....），投入度及表達能力。 琴手拉琴最忌就是抄習過往某偶像名琴手，以交功課性質拉琴， 交足功課 沒拉錯只是入門基本功，不代表你已經做到琴手應有的本份。 能夠表達到樂曲中，作曲家當時精神，心態，思想，融會貫通， 用自己表達方式，在拉琴中享受整個過程， 這才能稱得上頂尖琴手應該具備的條件。這個是深層次，文化， 修養，認真，自身天份，身經百戰的過程。年紀未必是最重要因素， 但沒有天份，經歴與實踐極難做到。每個人聽琴手拉琴多了 都對某些琴手有特別徧愛， 同時亦對某些琴手有莫名其妙的不太欣賞， 這不是主觀或歧視的原因，是與琴手天份與學藝不無有直接關係。 同一個樂章不同樂手拉奏便馬上立分其風格及高下， 但樂壇中指鹿為馬的樂評人可不少， 這可能是大家欣賞琴手拉琴角度不一樣 ？還是自己學藝未精真是要好好思量。老吳