老吳發燒旅途的心路歷程

喇叭是把守整套音響系統最後一關，同時有扮演直接與人耳交流的作 用，所以它的表現尤其重要。喇叭從古至今在發聲機械物理運用上隨 着年代變遷有着明顯的轉變。從近一個世紀前的壓縮頭配大號，箱體 佔地面積龐大至現今半球形單元，箱體佔地面積不大於兩平方尺。基 於時代變遷發聲工具因需求而不斷進化去迎合當時生活環境越變越少 的要求。引伸到因流動需要令箱體變小的監聽小音箱成為現今的標準 ，而今天的口號竟然是如何在極度惡劣小環境玩掂書架小音箱，但可 惜「玩掂」與發燒還是相差十萬九千里。屏風喇叭是在約八九十年代 踏入高峰期，賣點是大面積板前後一對一發聲，對像真度及營造出闊 音場能力有特佳表現，比起半球形 point source 單點發聲有更佳的條件，但因平面發聲體在音色，音質及低頻表現上 與半球形單體及圓盤低音單元各互有長短的現像。但屏風喇叭對空間 要求，擺位技巧，中頻厚度，低頻下潛能力及低阻抗大馬力後級的要 求令到屏風喇叭有極大的發展阻力。但如果能把它調到極勵致時， 那種不食人間煙火音色，的確令燒友有眼前一亮， 有愛不釋手的感覺。年代變遷令到設計者對喇叭單元改革有革命性轉 變去迎合年度設定的要求， 這些改革只會對原音還原表現妥協做成傾斜，這些不同層面的改革不 段遠離現場真聲做成今天的所謂hifi聲效應。 早年的壓縮頭配大號十+15/18寸低音盤體是在全無預定條件下 所建設的原始版本，在表達音頻還原理解與現代只求闊頻寬， 高分析，低失真是有天淵之別，做成現代hifi系統越來越遠離原 音的方向，在像真度，感動能力，熔而不化的感染力， 富音樂味的感覺。這也是傾斜後的現代大多hifi系統因改革後所 欠奉的重要因素。大部分老燒客多是始於玩現代最終也逃不了回歸玩 三極管與號+15紙盤的全能魔力。老吳

四方形房間對喇叭擺位是最壞的情況，因為無論如何擺都是駐波滿屋 ，音波在房間運行在長闊相等房間每每重疊頻頻，做成房間聲頻渾濁 模糊起震。假若長-闊-高是同比例成立方體形，那更加是惡宅 神仙也難救！正方形房間除了在牆身適當地方加設擴散-反射及吸音 物體，防止第一二次反射面是光面直接反射外，另外在喇叭擺位方面 還可以用上一招名為 「五八方形定律擺位法」盡量將駐波殺傷力減至最低。基於五八有估 神秘對比力量（實際上用4.9/5.1 或7.9/8.1 更佳，因為對除也是除不盡）對滅駐殺震有極大幫助，所以五八對比 定律擺位法是以五八比為基準。從牆角（前）為起點劃出左右兩條喇 叭中心線作引線，至於喇叭後牆與側牆究竟是八五比還是五八比， 實在都可以 主要視乎房間大小及喇叭與房間之比例作決定。喇叭就以發聲面中線 位為中心，在預先劃好的五八引線上移動，直接聽聲收貨為止。這是 在極度惡劣環境下利用房間處理及喇叭擺位的解決方案，但還是建議 盡可能不要用正方形房間作音房，絕對是在缺陷環境中找出路。老吳

在三十多年前當第一套Dutech公主-鋼琴木入宮，翻開說明書 建議用家將喇叭 toe in 即向內成八字形直射向皇帝位，當時百思不得其解以為是指定動作只 好照跟，經過一段時間試聽後，發覺越來越不靠譜到最後還是放棄了 嚴重定向這個擺法。我是不太認同大角度 toe in 這個擺法，我寧可將皇帝拉後也不願意將喇叭toe in。但我同意在長方形房間橫放喇叭；喇叭與房間比例失調，即小 喇叭在大房間；或房間room acoustic 環境極差是有必要把喇叭 toe in。Toe in 的作用是將喇叭發聲能量方向轉移，向内角度越大直接聲比例加強， 倚賴房間擴散反射相對減弱，結果是聚焦定位凝聚力有增，但房間效 應減退做成音場相對窄了。發燒這個玩意 營造音場定位是首要條件，如何把它們調節得宜是講求主人家對自己 房間 room acoustic 的認知及喇叭擺位的技巧。玩 toe in 最有效方法是先不要預先給自己有任何必須或沒必要 toe in 的壓力，用 mono 人聲和單件樂器作試聽；mono是因為不存在相位因素，人聲 樂器必定在皇帝位正中前方，結象力及口形 大小適中就靠 toe in 去決定。早年中古大號喇叭基本上沒有 toe in 這個文化，大號口所營造出來音象 結象力龐大，只要大號喇叭與房間比例能適當匹配，實在無需考慮或 擔心 toe in 這回事。老吳

每間房間因不同條件都會產生不同程度的諧震，音波頻率在房間運行 -回撞-反射做成高低起伏的駐波群遍布整個房間，無所不在，摸不 着看不見，而這些駐波分布圖案是屬於個別房間的特性，房房不同。 當然喇叭擺在這些極端起伏位 有可能做成低頻乾決或重疊渾濁的異常表現。嗽叭擺位其中一個任務 就是要把喇叭遠離這些極端位置。當你覺得自己套系統不夠低頻而考 慮加subwoofer 之時，不忘把喇叭重新移位，問題可能不在於系統或嗽叭而是喇叭剛 巧位於這些低位處。500-600周是一般喇叭中低頻轉接點， 在一個封閉式房間內，低頻波運行有如潮水般的漣漪全方位發放充滿 整個房間，當播放一些簡單而有持續性及節拍以低頻為主的音樂； 如鼓，double bass...；站在房間不同位置細心聆聽會感覺到不同強弱駐波 的存在，而且只要音源發聲位置固定， 高低起伏的波長在房間運行是一致的。既然有這此定律便可以用re verse engineering 逆向倒轉定律，從這個方向去找出對低頻最有利的位置。先把左右喇 叭移開，將單隻喇叭放在皇帝位開聲，再跑到接近預定左右嗽叭的位 置附近細心聆聽，耳平低音單元，直至找到自己認為低頻最佳位置便 做下記號，試完左再試右證實。在黃金三角的框架條件下， 這三點應該不太難找。老吳

喇叭向法是以房長一方擺放，除有特別原因，橫向是不完整/美的擺 法。這是機於聲波在房間短距離運行，往反次數提升所形成的諧震， 駐波，重疊所做成的不利因素。現代半球形單元以定點180度闊角 度發聲，與大號的大面積指定角度吹射，在技術層面，空間運用， 音頻密度，發聲架構及聽感上的確存在有重大分別，所以現代喇叭比 中古大號喇叭對房間的倚賴能做出音場定位 低頻的要求更高。在佔地面積方面，大號音箱佔地面積是遠超過現代 喇叭，所以在嗽叭中心位計算時與現代喇叭是有分別。喇叭擺位第一 步是在房間地台劃個「干」字。在房間長方垂直的一方， 對稱分中劃上第一線，第二及三線分別是在房長分30/ 70和40/60分，小的一份為前方，剛好成個「干」字。意味着 黃帝位將會位於房後方的中線位；而左右喇叭將會位於30-40分 之間。離牆以現代喇叭為例，左右開擺線為20-60-20分， 在兩側20位分別再劃第四及第五線長跨30-40線平行側牆。 有了這個基礎再加上神奇黃金三角，整個起步點已經出現。 成功贏在起跑線，只要不厭其煩用心多嘗試 聆聽 調較，成功實在近在咫尺。中古大號喇叭擺位以中音號嘴的中線位為 中心點。不似現代喇叭 大號喇叭前方中低號口開聲面積相對大很多，低頻號箱以橫放伸展是 配合中音號的高度。大號喇叭是以最原始理論 整體大範圍 包圍式發聲與現代喇叭的 Point source 定點發聲的理念剛好成強列對比。W形低音號箱加翼有如大鵬展翅， 所覆蓋的發聲面積龐大，兩幅音牆在發聲所營造出來的震撼臨場效果 ，與現代喇叭在聽感效果上的確是立竿見影，可惜大號喇叭最大的敵 人就是空間。因為大號音箱都不是低音反射，是靠箱後空間作反射再 送往號前，在疏氣面積，箱後反射，駐波處理， 房間橫切面面積計算，號前號後位置都是營造效果的重要因素。老吳

如果你音房成鞋盒型，恭喜你 你已經成功了三份一，若果房間的五至多角形，L形，古靈精怪形或 成正方形，很抱歉 你還需加倍努力！這是在房間聲音學上的硬件缺陷，比起長方形房較 難達至極佳的表現。 基於喇叭擺位不是一時三一刻，一擊即中便能準確完工，長期作戰的 努力是少不了，建議先將喇叭放在板車上方便移動作微調，直至整個 過程完成後才把嗽叭加釘/腳落地固定。 坊間有一種叫激光標綫儀（見圖一）對嗽叭擺位整個過程的精準度， 方便性及省時實在幫助很大 ，非常值得配置的基本擺位工具之一。 喇叭擺位整個遊戲就是在房間尋找三點位置，能成功地找到這三點便 算能還原最接近現場效果，加上三頻平衡便算完工。這個捉迷藏遊戲 聽落簡單但實踐起上來實在是十分困擾，初入行者真是不知從那裏開 始。 兩個喇叭位置成兩點再加上皇帝位便合共三點，三點連線起來 我稱之為黃金三角。如何擺放這個黃金三角在房間適當位置就是關鍵 。黃帝位是整個房間最能還原現場最佳效果的位置，離開黃帝位現場 效果開始減退，越遠越差直至最後變相只聽音色。黃金三角究竟邊長 是多少？除了喇叭至皇帝位兩邊長度必需相等外，究竟是否等邊三角 形，長/扁三角形都是取決與房間長闊高比例。試舉例在一個較接近 黃金比例的長方形房間，初擺起點可以從長方三角形開始；即兩個音 箱距離長度相等於中線垂直至皇帝位距離，然後再作前後微調。 定位李計算喇叭位置是以喇叭頂劃對角線取交叉點作中心位，我認為 應該是音箱前方分中平面，即高音發聲單元平面或大號嘴平15/ 18寸音箱面作計算。這個在以後喇叭擺位計算的確是有分別的。 老吳

嗽叭擺位是每位發燒友必經的階段，如果你從未因為嗽叭擺位而煩惱 過，要好好問自己是否發燒友！與箱共舞是每位熱愛發燒朋友的必修 必讀科，甚至乎有些跳足一世還未能畢業是現在大多數的發燒友的現 象。房間與喇叭擺位的關係是相輔相成 不能分割，需要互相配合才能發揮得淋漓盡致。有理想房間比例，但 缺乏了喇叭擺位能力是枉費了房間的優勢。喇叭擺位並沒有一條特定 的方程式，絕對不是跟著做便能成好事，因為每個房間都有自己的特 性，包括長闊高尺寸不同，牆身 天花 地台建造物料有別，裝飾擺設不一，等等... 所以每間房都是一個新挑戰，需要個別去處理 而不能一概而論直接複印。如果能用上專業器材幫忙 作標準監聽，當然會事半功倍 最好不過，但主要還是作輔助性質居多，最後還是要靠自己耳朵聽聲 收貨，因為最終好聽與否還是取決與自己耳朵。喇叭擺位和房間互相 配合的重要性是無分彼此，同等重要，對音場定位及低頻起著決定性 的作用。把嗽叭擺放在房間諧波剛巧互相取消位置，聽感效果是低頻 薄弱無力，覺得低頻不夠 不到 不過癮。相反同一對喇叭在同個房間 不同位置擺放可以做出意想不到的豐滿-厚潤-彈跳衝擊力的分別， 神奇擺位的魔力屢見其功。音場定位主力是靠高中頻發聲位置與房間 擴散效應起作用，合力互相輝影形成的效果。整個喇叭擺位流程都是 有根有據絕不能疏忽，任何一方出現問題都對整體音效大打折扣，就 算你擁有全世界最貴最靚聲的軟硬件系統，都不能逃過這個現實。老 吳 

我理解中的1924年PA系統是作火車站，大球場，航母上，大範 圍... 作語音廣播，要求遠程傳達語音訊息，這個要求基本上需要噴吹角度 窄，point source集中火力，而重點不在頻寬，與現代PA系統設計，包 括演唱會有在規格上要求有很大分別。MOC看不𢤦是啥意思，我估 計可能是Movie of Compliance。西電於1926用另外一對大號取代11A ，把頻寬增強/闊用作戲劇院之聲用途。日人GOTO 我相信也花了無限時間研究此號，最後也需要把號切短，再加上5- 6分頻才能完成覆蓋整成頻譜，適用於較小外間。硬要把這11A西 號用在嗽叭系統，多路長短號設計及超大空間是少不了。老吳