老吳發燒旅途的心路歷程

玩木的燒友都是不太𢤦技術，對機底下多是一竅不通，才視木如命， 只要有木便是好！自作派朋友會認為簡單在機底下換一兩件零件比玩 木派玩兩噸木更實際。視線如命的玩線派以能擁有 三皇冠，奧丁 及 Transparent 為終極目標。玩西派認為未用上414243 597 555 4191神器未算知道真西味為可物。發燒友各有各好，各為其主， 只要玩得出色，玩得精彩實在沒有什麼的對或錯。木香味，木質感， 靈氣的確是只能在優質發聲木才能找到，如果能像調味般適當地加入 頻譜對最終音色像真度，音樂味及色澤 是有不用懷疑的正面幫助。但玩木最終不竟是畫龍點睛調聲工具，不 能與發聲硬件相提並論，有主輔之分，與調房相近甚至乎是同出一轍 。對全攻型發燒友也是不能劃缺的議題，就如航母出動也有整隊艦艇 輔助編隊隨行同道理。玩木有兩不玩：1. 當系統未踏入穩定狀態時不玩；2.不在自己音房/熟習環境下不玩 ；玩木不似得像換膽 換喇叭的分別那麼大，沒有穩定的工作系統及環境較沒有太大意義， 始終是調聲而不是改/換聲。玩木擺放頭三至五件木效果特別明顯， 多放成效已經開始減退，絕不是已多取勝，適當適量地運用 恰到好處便是最聰明的玩法。貪心 過量只會弄巧反拙。磁能過盛會把房間聽音環境搞成緊張，抿緊，把 應該舒適放鬆的環境變成不自然，有壓力是不適當的做法。擺木以木 與木全接觸，墊/托/架起的方式為最有效，當然承起物的重量， 點放在木位置，落地考慮都是不容爭論的重要因素，越是玩得深的人 士越能感受這個道理。電燈柱式承起線材，機底作釘腳，唱片鎮， 音響架，定位用的定海神針...都是非常有效的玩木用途。 玩木要理智而不能任性 要學懂歸位，需要從零開始，試過有效才能留下，變差或聽不出有別 的必須馬上拿走，絕不能因為玩木盲目追捧而任意亂放。局局不同， 房房有別，如果先以百木歸巢，先擺陣後變陣只會自討苦吃，倒頭來 只會弄到一團糟。樹木是向上生長所以存有方向性，一如磁石的南北 極，但以另外一種型式表達，在擺放木時要留意木紋， 試不同方向放置，分別會頗大。老美稱檀木或極硬的木為 ironwood 即硬如鐡的木，因為重量 密度 硬度都能與金屬作比較。如果將金屬用作解決諧振問題，這個不太成 立，除非是把金屬製成彈簧還可以説得通。套用中國功夫來作過比喻 ，玩木可以算是內家功夫吧！信也好，不信也好， 玩木的確對聲音表現有做成一定的修改，

玩木是一小撮發燒友用來調聲的小玩意，由極愛 無木不歡至對木存懷疑，冷感，認為作用不大，從未玩過；玩木群對 比一般發燒友實在是微不足道。玩木與玩西電同樣是屬教派一族， 但教意和性質不同，西電是主發聲而木是玩調聲。但共通點是能成為 這兩派忠實信徒實在極不容易，除褲袋要深，還需一定的知識， 耳力，技術和經驗，才能得道。在雲雲信徒中 存雙線共同信仰的門生實在少之又少，主力還是玩木不玩西，玩西不 玩木。在我認識的燒友中還未有一人是雙派發展。究竟木有什麼 charisma 魅力能令它的信徒朝思夢想，無木不歡呢！木來自樹而樹本身是一種 植物，吸取了雨水日月精華，雜合天地 靈氣 能量培育成長出來的一種物質。天地有正氣，年長過百的優質木實在 是值得收藏流傳後世的，能用在發燒用途上，更加是錦上添花， 把玩木發揮得淋漓盡致。木種類凡多，不同品種所成長出來的特質很 不一樣，木紋跟隨年資不段轉變，有軟有硬，有輕有重。 樹木成長的快與慢也與木的硬度 重量成正比。越是年長的木，密度質感 重量都比軟木更甚更重。木一般是浮在水，但百年老樹的的木因密度 高一般都是沉於水。越是高齢的木，吸收日月精華時間越長， 所持磁能越飽滿 更有靈氣，如果能適當地運用，與發聲體共同釋放日月精華所累積的 磁能，對木香味，音頻色澤釋放，密度，質感改善確是有正面幫助， 這個信念便成為玩木派的金石良言及座右銘。每一種木都有不同的特 質性格，對聲音效應都程不同程度的共鳴反應，但不是每一種木都能 用作調聲之用，錯用只會比不用更壞。選木是一門學問， 沉水木是錯不了，取其密度質感及低含水量，十年以上風乾是必須更 少不了。基本選木指標在乎木含水量和木與木敲擊聲；適用於調聲的 木含水量比是在9至12%；木互相破撞或敲擊時會發出代表自己特 性的聲音：清趣，高通，晶瑩，甜厚之聲都是上品， 但如果是死估聲，木獨，沉而不通等木都可以敬而遠之。過濕過乾或 溫度驟然起跌都是硬木的致命傷，爆裂扭曲變形是平常事，所以要保 持在一定行溫濕度環境才能確保木的良好狀態。Ebony 檀木是公認為調音聖木，不論是含水量，硬度，密度，木紋，纖維， 顏色，敲擊聲都是無懈可擊。檀木主要分兩種：Macassa檀木 和 Gabon黑檀，Gabon只產於非州屬Exotic wood，因為生長緩慢每年產量極少，近年更被列入受保護樹木保 育行列，令每年出口量序減，在巿場也漸漸銷聲

曾經拜讀過香港「定位李」一篇文章有關‘喇叭與房間交連’喇叭擺 位法十分精彩，特意在‘喇叭擺位’最後一輯與大家分享。房間交連 喇叭擺位法是我覺得最有效，最精準 而且百試百靈的擺位法，能縮短你與箱共舞的時間，如果能適當運用 保證這是終極的最佳擺位法。何謂‘喇叭與房間交連’： 毎間房都因為長-闊-高/空間的不同，牆身物理構造令音頻在房內 吸與反射的效率有所不同，令到聲波在房內運行做成不同程度的駐波 ，而這些音波經撞牆反射後，不同頻譜所做成的不同程度重疊，影響 了喇叭與房間發聲表現。重疊包括音波 （正弦波）正正，正負，負負或部份重疊。而在雲雲不同重疊組合中 ，正負重疊及部分正負重疊都有最差的表現，因為正負重疊會互相抵 消發聲音波，做成最壞的情況，如果喇叭擺放在這個位置，某段頻率 在聽覺上會減弱甚至有不翼而飛而做有-dB 缺陷不正常的音效頻譜。喇叭與房間交連的精神，就是如何在房間內 找尋一個音波交連位置，即任何頻率正負重曡是最低之位， 而當喇叭剛好擺放在那兩點（左右）稱為Focal spot 優頻聚焦位，整個音頻光譜都在最完整下全力發功，對發揮最優質的 音場 定位 立體感實在是手到拿來。黃金比例房間的優勢是音波正負重疊率極低 ，房內運行的都是優質波場 對房間表現有説不出的優勢。尋找 Focal spot 優頻聚焦位程序是先把喇叭擺放在一二位；即房間前1/3位置；一 張能調高矮帶有輪子的辦公室椅子，把椅子高度調至坐下耳平約高音 單元高度；一張現場錄音CD具音場定位， 音樂含人聲及多元化樂器種類。先把椅子放置在房間垂直分中位置， 在二八位至六四位線上前後移動。在移動時留意聲音轉變，直至聲音 突然開洋音量轉大，音樂都在頭上恍似帶了耳機似的，Bingo 對了！這個就是房中的優頻聚焦位 Focal spot，馬上做上記號，在分中垂直線劃上十字線，把喇叭單元發 聲面移而平聚焦線位便大功告成。在Focal spot 優頻聚焦位上發聲的喇叭，會有不可能想像的音場定位，天空廣闊， 萬里無雲，人聲準和聚，樂器分離度前後感極强是有説不出的聽音恩 惠。如果你在尋找過程中未能找出分別，可把椅子調高/ 低再度嘗試，甚至乎把喇叭方向前後倒掉，務求找到這一點，再不行 便要換房子了。這個‘喇叭與房間交連’可用於屏風，現代大少喇叭 及中古大號音箱上，百試百靈。在此特別多謝香港「定位李」 能研究出這出神入化的喇叭