老吳發燒旅途的心路歷程

定海神針在我房間起作用 之前已經提及過，最近又有新發現，這支Gabon ebony 非洲黑檀（見圖一），長18吋 約3.5吋X3吋，重7磅 主宰了歌者口形，樂器定位，對焦及在房間企位位置起微調作用，只 要將神針前後移動，定位及口形便隨著移 隨著變。左右偏移在一吋內同樣跟著移，真是威力無邊，只有在現場 才能見證這威力 不由你不信。而最近發現這支定海針與兩支212D結緣有難以置信 的關係（見圖二），從高處望下，它們剛好成一個三角形（ 見圖三和四）就是這個三角形令我找到了它們的關係及玄機。每當這 個三角形形狀調至相等於黃金三角同形 (即兩喇叭與黃帝位形成的三角形) Bingo！ 便起了神奇作用，任何音場-定位都恍似塵埃落定，歌者企位，樂器 遠近，口形大細都恰到好處，很自然就會感覺到‘找對了’的感覺！ 這種感覺就像再次找到皇帝位。思前想後在沒有物理或電子理論支援 解釋下，究竟是resonance，木磁場，能量耦合演示，還是 有其他不明因素導致這雙三角 形似重疊有出人意表的表現，真是耐人尋味。兩支212D巨膽如發 電廠般靠熱能-電壓-來訊發能發功；嗽叭是磁場-線圈- 訉流起作用經紙盤-震膜變成音壓能；千年古樹雜日月天地精華氣能 於一棒；這三個不同形式的能量耦合營造了critical mass 釋放着不為人知的能量共震大合奏，令皇帝位上的坐上客坐享其成得 到最大的聽音恩慰，相信這樣解釋算是其中一個較為理性的答案吧。 老吳

木門對木門，竹門對竹門，凡事都是以匹配為中心出發點是理所當然 。至於匹配成功與否是講求做化，自尊，心理，修行，功力，面子. ..種種因素，最後結果可以出人意表。在燒界不論現代派， 中古派，西電派...大家都有共同目標都是熱愛發燒，喜歡聲音互 相交叉穿插感染 所形做出來的效果能感動人心。至於誰勝誰負實在不太重要，只要能 感動人心的都是好系統，剩下的只是耳朵對聲音的刺激及觸覺性的觀 感 決定一切。派別/門派令很多行內人決定止步，喪失了理志好聲的重 要機會。舉個例如果西電當年有出CD機，我可以好肯定告訴你， 不論好聲與否，十個西門弟子十個都會選用！相反現代派只會敬而遠 之，只會是越貴越新越愛。門派極端態度脫離現實已經不難理解， 派別遠比真理重要，最終對發燒來說蝕抵也是教派累事。情意結對玩 中古器材的發燒友來說是情不斷，因為有着陪伴他們成長的情懷和回 憶，一般燒齡都較長這個不難理解。還有最後一派是張學友派， 稱之為「情不禁」無派人士，屬於博愛及騎牆派/馬尾草發燒友，因 沒有教派包袱，無框架，見好就玩，玩得爛，玩得闊，玩得精，玩得 廣，只要能改善，能震動人心，任何派別精彩絕技都會去用去玩， 對於竹木門配理念都拋於腦後。張學友派可以算是燒得瀟灑， 燒得精彩，燒得燦爛 同時也可以被稱為無黨無派，無性格，無身份的二等發燒友，視乎觀 者的出發點，是好是壞只有當局者迷沒有絕對。發燒友就是犯賤， 終生被環境-器材折磨，已經忘記了最終目的為可物！年資淺及新入 行的在折騰期是較容易理解，但有足跡的發燒友，倒頭來仍雖放慢腳 步，沉澱下來，問問自己距終極目標還有多遠。老吳

身為積極知心發燒友對軟件（LP, CD...）的正反相是十分關注的，試想將喇叭接線正負/紅黑倒 轉接駁，單元應推出變成縮入，應縮入變成推出，聽音效果會如何可 想而知。而軟件正反相問題正正就是等同將喇叭線接對（正）或錯（ 反）的原理。反相軟件在一個調整得宜的聽音環境下播唱 - 音場，定位，結象力，tonal balance 是有缺陷，不完整，最壞情況下是沒有，很不過癮，對聽音，享受音 樂是有大打折扣的影響。當然如果系統只是作背景音樂，在沒比較下 ，或因為聆聽空間不理想，喇叭未擺好位，房間反射擴散處理惡劣， 不喜歡坐皇帝聽音樂，軟件相位對錯實在對這類人士是不會察覺得到 及影響他們聽歌聽音樂情趣。但當你坐在龍位，將頭左右或前後移動 在3寸內都能聽出定位分別，在這種處境下 軟件反相的確會令這類人士很困擾，有點沮喪，有無能為力的感覺。 反相軟件就相等照相鏡頭不對焦，影像模糊，不結像，沒有景深，色 溫減退，整個構圖 靈魂表達能力失調，此乃與反相軟件同樣對欣賞音樂情趣有減退的現 象。從古至今除飛利浦外，大部分有規模知名的歐美軟件發行商都以 反相出版它們的產品，這個到目前為止仍然是個迷， 難道大部分愛樂者都會接錯喇叭線？究竟有什麼驅使它們棄正取反為 出版目標，真是摸不着頭腦。以下提供一份（圖一） 各出版商產品相位示意表；0是正相，而180指反相。下次當動手 嗽叭擺位時必須找對正相出版商及自己聽慣聽熟的軟件，否則只會折 騰後也是得場空。或當播「天下第一鼓」時，總是覺得大鼓的下潛能 力薄弱，無高無低，無鼓皮，無肉，無粒感，不埋身，不震撼， 鼓尾短.... 如有這情況應先檢查喇叭線或個別單元是否接對 而不是懷疑軟件反相，因為暫時還未見過有國產軟件是反相的。老吳

不同派別發燒友對發燒這個玩意都有很不一樣的意識形態表達。自作 派資深老手追求膽，牛，零件運用，佈線，落地，各原件在機殼枱面 鋪排，點對點搭栅技巧，各原件機內層面分布及上機次序， 線路認知...... 以上各單位對調聲實在是一針見血，絕無取巧。但自作老燒最終也逃 不離用上最原始的直熱甲類三極，大號大紙盤的終極使命， 絕對錯不了。玩木派講求木材運用，木材對聲共應的性格表達， 混木調聲邏輯，擺設技巧，位置分佈，發展至有效面積諧振理念， 針點避震認知，千年古樹磁場哲學，都是玩木人士必修必讀必須掌握 的基礎。信則有 不信則無也許是少撮玩木常掛於口邊的敘述，但成效之大是有目共睹 的。線材商被喻為發燒界最賺錢的行業，每三兩年就可出它三幾個型 號，只要在原有的型號加上+，extend，enhance.. ... 又可以賣貴20-30%，取之不盡，試想NBS，Cardas， Siltech，Transparent，Tara Labs... 從開業第一套線到現在有多少型號便知一二。玩線是玩現代器材人士 的專利 至愛，換上不同電源線，喇叭線或訉號線都有翻雲覆雨的音色改變， 而且來得十分明顯。可以跟你分身家的線材就越有自己的性格特色， 不論在頻寬，平衡度，質感，甜度，開洋度，音樂味，聲色厚薄，h ifi色彩..... 都程現有強烈的對比，至於誰較合適自己系統就只能靠用家的負擔能 力，對某牌子的愛帶，友人給的意見，擁有慾，罕有程度，外觀.. ..等。相反中古派燒友對現代線材可以算已達極度冷感， 所謂靠山吃山，靠水吃水，還是對同期老線情有獨鍾，老西綿布線可 以算是一線走天涯，別無它選。這個情意結是可以理解的， 這不是負擔與否的問題，根源在於舊聲與現代聲的磨合匹配因素。但 奉勸中古派人士當用上現代高級數碼音源系列也不防考慮現代線材， 驚喜可能近在咫尺。除玩木玩線還有很多發燒附件可以玩，可以算是 玩之不盡，沒完沒了！由唱片鎮，滾珠避震台，電燈柱式線架， 釘腳，井木陣，CD墊，黑膠outer ring，地盒，電源/清潔處理器，輸入輸出接口，避震枱，擴散 板，吸音柱 ..... 百花齊放，實在是數之不盡，而每一種或多或少都在音效上有某程度 上的改善進帳。琴槺 木質味 像真 不是全換上西件便能手到拿來，而真情 真至 感情流露的表達，任何木器在靚膽 靚容 靚線前氣場又沒了，所以萬物有定律，能魚與熊掌兼備，

皇帝位是一房之主，雜合房中一切最有利的條件於一點，這個皇帝（ 龍）位絕對不能馬虎隨便放過。皇帝之位是獨一無二，一房之君，房 中聽音的黃金之地，正所謂皇位坐得穩，萬事佳順利 一切好辨事。龍位須有靠山但不宜緊貼，而必須留有空間讓音頻從後 牆適當流𣈱擴散反射。龍椅坐得舒服便不願離座， 選擇自己合適軟座絕對不能隨便，這是你享受音樂的基本身心舒適要 求。皇帝位選定後宜固定，椅底帶輪子能隨意移動的不建議， 耳平喇叭高-中單元為參考龍椅高度，椅背高度不過肩膀為標準。黃 金三角有如百慕達三角，空間呼吸神秘詭異，眼前畫面絕不能擋。聽 琴如見琴，喜琴人士在房內放置相關樂器，在音樂裏慣常出沒的位置 ，有助視與聽對琴的觸覺，見琴琴在還是聽琴如見琴都有互相揮影起 化學作用，在心理上也增強主樂器的位置及存在感的作用。認為琴多 或琴會起共嗚發聲者份屬一廂情願自我滿足的想法與音效改善無關。 房內所有器材擺設都有它的角色及存在價值，萬物磁場參差互相耦合 影响，能否靈神合一來個萬彿朝中共鳴大合唱就要事乎主人家對房內 毎一個空間的認知佈置和運用。空間越大必然有它的優勢，但同時亦 需要更多智慧作有效處理加以善用，但不善處理最終也會變成一團糟 成為負累。新房需要煲練是少不了，但在基本條件還未處理好， 再長的時間煲練也是只會是途勞無功。老吳