老吳發燒旅途的心路歷程

一套系統究竟直接聲與間接聲（指第二至N次反射聲）的比例如何攤分才算合適？是五五，六四，四六，七三..... 。當你常到演奏廳聽表演較容易知道真相，基本認知是聲源是從舞台而來即聽眾席的前方，基於空間大個別或小組樂器聲量不太大，坐中前15行聲音過位後絕不回頭！但當爆棚時每件樂器同時發聲時，萬眾齊唱在有房控空間內卻十分震撼，房間效應便起了作用。如何可以將演奏廳效果帶回私竇主力就是玩直接聲與間接聲的關係與技巧！現代嗽叭或中古號發聲系統存著有不同的發聲哲學去迎合不同環境要求，用家發揮得適當與否直接影響聽者對聽感好與壞的關鍵。現代喇叭較依賴房間去營造出現場感，其中喇叭擺位取六四分是直接-間接聲關係中取得平衡其中的一種實質表達。當喇叭越接近皇帝位，直接聲壓比重加強 距離最近，而喇叭後空間更闊即第二次間隔距離越遠。當直接-間接聲差越大，中位主角與環境空間便形成強大對比，整個音場畫面頓時變得更立體，音場定位便更明確。老吳小記 69 08/03/2020

怎樣才算正確的直接聲vs間接聲比例，令我想起早年牛奶公司有個「朱古力鮮奶」廣告：「如果朱古力味過濃便會蓋過鮮奶味，如過少又不能突顯朱古力的特質香味」，但就沒有公布正確比例，一切都是憑味覺要用家自己去評價。中古號在表達直接聲是強行，而現代喇叭系統利用房間-間接聲效果去營造空間感也是其優勢，那麼究竟如何取捨是個主觀原則問題，只有喜歡不喜歡而已。現代喇叭系統加入號元素部分原因也是「朱古力鮮奶」的概念，集兩家大全於一身改變飲奶習慣，最後喜歡與否實屬見仁見智。將喇叭盡量靠前可增強直接聲是現代喇叭擺位的常用伎倆。而在大空間環境 西電用上15A大號及大型樟板，增加發聲面積營造大範圍發聲平面，利用空間製造間接效果務求［直-間]能平衡達至互相輝影。玩發燒音響是個互補長短的遊戲，朱古力鮮奶槓桿概念能掌握得宜便算成功。當歌者口型，主角樂器，樂團....音向不是從皇帝位前方來，而渾與房間間接反射聲從四方八面撲面而來便是從新檢視奶味之時。直接聲為主、間接反射聲為副是花與綠葉的關係，但當副蓋主便是與喧賓奪主同意思。 老吳小記 71 09/21/2020

把喇叭盡量靠前接近皇帝位去營造效果是有代價的，如果房間沒條件、沒適心處理過只會把事情弄得更糟。房間交連哲學不能一本天書念到老，凡事要以實際環境賜與聽者臨場實質要求才能定案，所謂「房房不同」定律，玩發燒音響才有沒完沒了的挑戰。中古號發聲系統是原於大劇院，設計哲學與現代家居喇叭有著不同理念，如果是墨守成規 千篇一律用同一模式去運作必定失敗告終。號單元發聲是有方向性聚焦的發聲體系，主力靠號角度管引領送頻，與現代半球形全方位單元較倚賴側牆及房間反射有明顯分別，所以號嘴發聲系統在營造直接聲的表現遠比現代系統優勝，在有足夠面積，距離較遠情況下突顯其優勢。而現代系統佔地面積小，黃金三角相對細小，在細空間有天花 周邊牆壁幫拖必定是有其優勢實在不作它想。自古以來聽音環境決定一切，在沒有條件下刻意去滿足自己無限夢想 慾望只會自討苦吃，在慘痛經營下只會苦不堪言。老吳小記 70 09/13/2020