老吳發燒旅途的心路歷程

用小提琴調音是一眾發燒友認為行知有效的調音法，但憑良心問真是有效且能聽出分別嗎？如果答案是「信就有，不信就沒有」這是一個虛無飄渺 ，可有可無的結論。琴在音房可以是算是一件道具擺設，可以美化及增加房間藝術氣息，這是心理學上自我催眠代入的角色。看著琴聽琴能增添心靈上聽琴慾的感覺，比實質琴因音頻引起琴盒震盪產生共鳴改變音質來得更實際。琴應放在琴手常出現的位置，達到見琴如見人的效果。琴需完整上弦在工作狀態才算有效。一把在位能發揮效用的琴相等於一個靈魂。琴多、靈多大家七嘴八舌必做成反效果 實在不建議。最終琴擺設是錦上添花作用，但當系統未在狀態，房間未如理想，音場定位未調好，實在作用不大 而無需刻意追求。

中古大號喇叭至中音號喇叭用戶的相位設計同樣是以所有單元喉嚨/咽喉成一平面，以低頻單元喉嚨為參考線。中古劇院用的號喇叭是供大環境使用，設計師在上中下三頻設計對有號嘴喇叭設計是經過深思熟慮的運算，是有這個必要可令音頻能量較集中可作遠程播放，號後單元喉嚨能成為同一平面也同時成立。單元相位差對聆聽者的影響是「近」比「遠」更嚴重，這是在音速不變與音波運行距離比例的基本關係，所以在小房間玩大號喇叭是有違設計者原有的設計的基本原則，要用更多人為環境處理去改變空間管理才能成事。號單元管理是一門學問，在現實環境操作上經常發生。當中音號單元與低音喉嚨未能成一平面（見圖一）如何解決？電分用家可以用內置’相位移’功能再用儀器測試再作適當調節直至準確。至於傳統LC（即二節-線圈電容）分音器喇叭用家，只好嘗試將墮後的單元接到分音器的接線倒轉接或反相接，再將單元前後移動作微調直至聽者認為滿意為止。單元相位調整 例例不同，十分繁複及有挑戰性，要多聽、經驗、耐性、耳力好、軟件配合更少不了。

耳力好容忍度低，耳力較次能容忍度便較寬鬆，容忍度便成為不同燒友的發燒要求指標。年紀越輕耳朵靈敏度越高，但發燒資歷還淺不懂得要求！相反老燒客一生聽音無限，累積經驗豐富，但卻隨着年紀耳力隨歲月下降，最後只能憑感覺議音，燒力要求再提升變成精神慾望。如果把 高靈敏耳聽力 和 發燒智慧放上天砰，究竟那邊會較有分量！魚與熊掌實在難選。人生就是不能完美，針沒有兩頭利，能找到自己最佳的平衡點，好好把握人生黃金發燒期 盡情享受 這才是王道。

一套喇叭系統產生相位差主要成因是喇叭內各單元發聲起端未能一同從0度開始。每個單元的發聲0度是指單元的喉嚨/咽喉，即單元發聲的源頭，試舉例：號頭的震膜；紙盤單元盤下的定位風琴/電木片支撐處 如此類推。如果一套喇叭系統能將所有單元的發聲0度泊齊成一直線，那麼理論上在沒有其他因素影響下，各單元相位配是最完美的，對整套喇叭系統同相發聲同時處於最佳狀態。現代喇叭將正前方做成斜面；低在下、高及超高在上，或弧形上下低、高至超高在中央最深處，目的只有一個就是要把所有單元0度做成同一個平面同時發聲。所謂分頻越多、單元越多、各單元發聲0度能成同一平面同時發聲機會亦較難，相位出錯的機會相對越高就是這個原因。

20周/Hz相等於低音單元紙盤每秒鐘完成20次送出（凸）縮入（凹）動作，整個行為稱之為一周期或用0至360度去代表。0，180，360是靜止即原位狀態；0度是一個波的開始；180度剛好是凸凹轉換點；360度是完成點及下一個波0度的開始。90度是極凸點；270度是極凹點，完成整個凸凹動作剛好是一周期，學術上用一個正弦波圖去表達。聽落似很複雜實質只是用角度去代表整個動作令大家較容易明白而己。紙盤及盤直徑大小直接影響單元頻寬/周頻規格。紙盤能做到的每秒震速/盪 實在有局限，所以紙盤只適宜中至超低頻寬單元，而中高至超高則交由金屬膜去負責。全頻單元的優勢就是沒有相位差的煩惱，因為只有一支單元在工作，但能承受的頻寬也較狹窄，未能符合全天候所有要求。單元一般是8-12吋紙盤，低頻在40至80；高頻在8,000至12,000 之間視乎單元直徑大小和頻寛規格要求。

喇叭組合單元硬件相位問題是自作派人士每日爭論的議題。有別於成品喇叭，因為廠商在設計上及專業測試器材輔助下在出廠已經跟你調好，只要跟隨指示便萬無一失。業餘自作所組成的喇叭系統，一般都是較主觀性的 以「聽聲收貨」為自我中心，自認耳朵天下無敵，但十居其九都是與專業器材所得出結果都是有距離。但耳朵派自得其樂，仍然覺得沒有什麼比自己耳朵更能幹。無可否認分頻越多、單元就越多、相位出錯的機會便越高。人耳朶比起器材測試在現實接受程度上是較有容忍性的，即在正負某個%相位差是能容忍的或未必能準確聽得分別來。當然每人耳朵靈敏度不一 接受能力也不同。所以「聽聲收貨」在這些自作派高手來說是否足夠是靠經驗和耳力，但與器材所得的結果有距離也在所難免。這裏不是要幫任何一方講說話，只是真理與現實有距離仍然是可以共存。

解決音源相位問題十分簡單，只要依照圖一，當播放有180相差（即右方）發行商/廠商的出品 便將喇叭線的紅-黑線倒轉接便可。即紅線接負（-）而黑線接正（+）。現代CD轉盤，解碼 甚至乎前級及遙控已經發現有這個相位轉換功能，證明相位正確播放是越來越有要求，就連廠商也順民意把這功能標準化。如果只聽港/國產口水歌的朋友，可以不用理會軟件相位問題，因為港/國產的出品都是正相（沒有180度相位差）極少例外，只要將喇叭線正常接駁便可。相反如果喜歡歐、美廠商/發行商出品，包括古典，流行... 大部分都是反相（即有180度相位差）格色，正常將喇叭紅-黑線倒轉接，大部分時間都是正確的，只要記得以下幾個牌子：Philips, Columbia, Verve, RR, Sheffield Lab, Chandos, Audioquest, Chesky, Harmonia Mundi, Supraphon, Blue Note, Concord ... 轉回正相接法便萬無一失。所有早年單聲出品廠商如果未能在圖一找到只要接正相一般都是錯不了的。