音房與我

你覺得音房在發燒音響這一科重要嗎？我認為非常重要。試舉個例，為什麼有些名演奏廳特別出名，特別優秀，特別好聽呢？究竟有什麼玄機令到他們能傲視同群，必定有它們的奧秘，特別過人之處。演奏廳根本上就是一個特大形，能容納很多人的音房，如能掌握到一間音房的奧秘，無論大或小，加以整理調節，好聲原全是可以在掌握之中。
發燒音房入門主要4件事：
1. 黃金比例 - 第一重要但極難做到的一件事！除非自建音房否則機會甚微。好聲音房必須成鞋盒形，三角，五角，六角形差不多已經判了死刑！鞋盒形房間而兩側牆或天花成不對稱同樣有很多成功例子。房間的長，闊，高比例是個相當重要的因素，黃金比例要求就是 以高度去除闊或長都不應該除得盡。譬如高-闊-長是3米-6米-9米，這是個不理想的比例，因為3除6或9都除得盡，但如果3米-5米-8米，這個又是一個非常合適的黃金比例。黃金比例的作用主要是避免音波共振頻率重疊，而除得盡就是剛好重疊的重要原因。重疊的壞處是房間㑹產生很多不必要的諧振，令房間聲音變得臃腫，渾濁，房振，注波四起。一間比例良好的音房無論在大小音壓都顯示得十分平衡，聽音寧靜程度，比起不在比例的房間好得多舒服得多，同時在房間調聲處理上更容易，而且事半功倍。

2. 音房與喇叭比例（房箱比） - 小音房放置大喇叭或大音房放小喇叭都是有違靚聲音房守則，能做到音場定位，深淺玲瓏浮凸，而觸手可及機會是微乎其微。雖然房箱比容忍性較大，沒有標準方程式去計算，亦沒必要以分毫去計算。只要憑經驗，憑感覺，憑嘗試，以正常邏輯去衡量已經足夠。試舉例：大障板喇叭兩旁障板快碰側牆，而中間距離連人都走不過，這個比例已經不對。用800平方呎音房玩LS/35A同樣是不靠譜。相信稍有發燒智慧的朋友都十分容易去明白，心中有數，但當局者迷，有第三者意見還是少不了。另外忠鞠各位西電迷，西電勵磁喇叭系統原本設計是供大戲/劇院，如果現時耹聽地方是少於800-1000平方呎的請三思才好入行，沒有足夠的空間 西系統是極難發揮到它應有的潛質，相等於淺水浸蛟龍，如果要霸王硬上弓只會造成吃力不討好，煩惱告吹收場。

3. 音房擺設與調音 - 當你進入一間新建-吉的音房，四牆皆空，天花地台空無一物，一句說話你會覺得回聲雷雷，聲尾極長，有如山洞內的回音，一般都知道極不可能在這樣環境聽音樂。這是稱之為全「生」局，聲音會經任何平面反射無限次數直至能量耗盡才完結。又到電台錄音室，整個房間都佈滿了零反射的吸音物體，DJ每句說話都是零噪/雜音下廣播，說話清色無比，這是全「死」局效應，極適合電台使用。但全「生」或全「死」局實在不太適合發燒音房用途，一個理想的音房實在須要有足夠的殘響-擴散反射，同時亦須要將過盛的聲尾，注波吸除，這便是所謂生死局共存的意思。至於反多少，怎樣反，吸多少，怎樣吸，前房吸後房反還是後房吸前房反，齊齊吸齊齊反，真是一門高深學問，沒數得計，只能靠儀器或燒友聽覺經驗去定生死。
一個音符從喇叭發出，有直接聲到你坐位耳聽點，同時亦有經牆身反射二次至N次才到你耳聽點。同一個音符聽到有先後，這個音差聽覺上稱之為殘響，音房調音就是去把玩這些殘響，將它擴散打散，務求適當地把合適打散後的音波處理好，應留則留，過盛的要把它吸走。說來容易但運作得宜是十分困難。
全生局的音房實在太光輝了，音波凌亂，永無止境，惡鬧非常，而沒有殘響的音樂是沒有聲尾，沒有連貫性，點到即止，只有黑與白，可來有空間感，色彩，更加談不上有生命力，這樣聽音樂實在太可怕了。

音波經牆身反射對牆身物料都有不同態度反應。水泥磚，水晶雲石，軟硬木材，石膏板，都有不同程度反射能量，變成了個別物料的個性，直接影響音波的質感效應。實際上沒有一種物料是完美的，有其優點必定有它的弱點，只要適當地混合使用，互相綜和其利與弊，一樣可以做到極佳效果。水泥磚牆配軟硬木地台是非常好的配搭，剩下就好視乎牆身擴散反射的物料，擺設及其位置，傢俬的配合。
牆身天花作第二至N次聲音反射的定論不可能迴避。平，光，滑表面的反射是直接的，能量失真較少，但如果是凹凸不平，湖形或不規則的表面便變成多角度擴散反射，俗語稱之為「打散」，反射損耗能量便多，聲音是多方向性，這個是音房想要的現象而不是直接強徑反射。市面上能找到的擴散板就是現代技術的成品，是有一定效用。將擴散物體放在第二次主力反射區；如側牆，房間前方後牆，天花都有明顯音效改變。效果如何要視乎所放的位置及面積，喜歡與否屬個人喜好。
音房裏注波是最不受歡迎的無形死波，通常聚居在音房至陰之處如牆角和天花角，以喇叭後雙角為最盛，注波是一些累積音波陷於90度牆角之間回撞的死局，是音房裏最不想有它存在的壞音，但我們絕不會在牆角聽音樂，所以不用太過介懷只要適當地把它吸掉處理好，不要讓它累積，便不會影響到在喇叭前方享受音樂。有名演奏廳在舞台後方和兩角設有觀眾席也就是有異曲同工的作用。
演奏㕔內觀眾席坐滿觀衆等同是一片大形吸音物體，這是㕔內主要的吸音板塊，同時可以把㕔內部份直射的殘響吸掉讓後座位及樓上的觀眾小受干擾享受到台上清澈的演奏，設計師一早已經計算好，沒有觀眾的演奏㕔 音效是不靠譜的而後排更是重災區。在音房喇叭前方放置一大片厚地壇作吸音也是同樣理論錯不了。
音房天花有橫樑是弊多於利，橫樑壓頂下聽音樂在風水學上也不太鼓勵。凡牆或天花起角，分房都必定帶來不必要負面音頻效應，還是可免則免。如果天花夠高只需要做個假天花不讓它外露便可以解決問題，但如果樓面相對矮，波浪形天花也是沒有辦法中的唯一辦法。

音房越亂越好聲是否正確？那麼是否整齊就一定不好聲？這個是純觀點與角度的問題。理論上音房只要左右擺設平衡對稱，已經有一定足夠所需條件作業。亂中有序以擺放堆砌不同物料，物體，形狀大小作聲控調音是玩聲學的一種，房間內音波撞擊次數越多，越細微，越散，越有利聲控發展。房間清潔整齊至一塵不染，純以自然空間作定音，絕無外來因素調節影響音效同樣是一種信念，但房間必需的基本音效處理卻不能決。 所以凡事無絕對，只要不段嘗試找到自己認為對的喜歡便是好。
音房是一個享受聽音樂的地方，需要以舒適無壓力的環境下去進行。無論燈光，視覺，色調，擺設，室內溫度都是十分重要。如果因為調聲在牆身天花放滿尖刺錐形物體對著座位是一種極大無形壓力，有如在虎口聽音樂，這是極度不建議。擴散反射方法無數又可需要跑極端，我非常建議用不同雕塑掛在牆上去處理，與此同時亦可作房間美觀裝飾，加上適量燈光照射真是相得益彰。至於用甚麼物料雕塑就事乎房間決小那種素質的聲音而去決定。木，金屬，水晶雲石，石膏....都是非常好的選擇。雕塑題材就取決於聽者較喜歡那類型的音樂而定。例如古典樂愛好者在房間可放置十九世紀題材的雕塑，貝多芬，莫札特，妖后，天使.... 像 既有擴散功能，同事聽他們的作品時將會更有共嗚更加投入。早年設計的演奏㕔可來有現代的擴散板，出名好聲演奏廳如Vienna Golden Hall就是用牆上的雕塑物作擴散反射，效果比現代擴散板真實自然不知好上多少倍。富中國式彩的雕塑實在多如塵埃，各式各樣，不同素質的琳琅滿目，喜愛中樂歌譜的燒友如果能找到自己喜歡的藝術品放於音房真是無以尚之。
音房放置小提琴調音法是很多燒友慣常用的伎倆，如果問十位燒友相信有九位半㑹説 有琴或無琴根本聽不出有明顯分別，這的確是事實。放琴主要是在精神上的一種消極慰寂，在視覺上見琴如琴在，實質上有沒有音色改變已經不太重要了。既然望琴能得到心靈安慰，能滿足大家共同慾，放琴也算是有它的存在價值。崇西者能在房間掛起西電牌坊是至尊無上光榮，望西，想西，便有西味同樣道理。
發燒音房擺設與調音 實在是沒有獨歩單方 必勝之術，只要持開放態度，富想像力，耳要靈，肯賞試，不怕失敗 便什麼都有可能。

4. 音房與喇叭擺位 - 當你擁有以上黃金音房的優勢 剩下來的便是劃龍點睛把喇叭擺好。世上沒有不勞而獲的事情，發燒老手可以在三兩天找到黃金位 而新手可能賠上一生也未必能找到。擺對位置的喇叭會與房間溶為一體，互相配合將其優勢發揮至淋漓盡致，只有聽過黃金音房與喇叭同時發功時的威力你將會永世難忘。
當喇叭在工作時 整個音箱都在發聲，不論前後左右同時在發功。黃帝位所聽到的直接聲佔60-70% 剩下的30-40%就是間接或房間和殘響效應，為什麼會10%那麼大差別，主要是現代喇叭與中古勵磁大號之分別。現代喇叭的半球形高中擴散角度闊，直接聲便分薄而需要房間效應幫忙便增大，而中古大號的音源來自壓縮原理，有號引聲投射所以音向是較直接對焦 以直接聲較為主力。低頻靠音箱共鳴發功 箱體大細直接影響發聲效果，勵磁樟板低不靠箱體開孔反射而靠後牆回射所以對後牆距離必有要求。 現代喇叭要求佔地面積細而被迫做封密式音箱，箱體面積細了，單元細了但音箱震盪卻嚴重了，週邊音頻效應相對大了，倚賴房間也嚴重了。以上種種因素做成不同年代嗽叭在音房存在著不同技術上挑戰，實在是千變萬化不能以一條方程式一本天書念到老。但不論現代或中古 喇叭與音房的確是有千絲萬縷的關係互相揮影。
在一個鞋盒形 黃金比例音房，左右喇叭與黃帝位剛好成一個三角，只要把這個三角在房間找到它們適當位置便成功。那麼如何開始 先把房間垂直分中，左右必對稱而皇帝位必坐落在中線上 理論就是那麼簡單。再將音房前後分35/65，喇叭放在35線上作為為出發點，先平放無需toe-in，喇叭邊與側牆需要保留2-4呎或以上距離視乎房間和音箱的大小。如果左右喇叭與皇帝位是等邊三角形 邊長是L，那麼皇帝位將會是在左右喇叭中心垂直線距離約1.2L-1.6L之間。
在35/65線至40/60線之間是一般黃金位所在，需重複不段試聽比較，1.2L-1.6L黃帝位所在之地同樣是關鍵因素。現代喇叭將會較接近40/60線 而中古號相反會回至35/65線 且皇帝位更有可能延至到1.8L-2.0L 主決於放大號投射角度及面績。Toe-in相等於鏡頭的焦距可以將影像調至重疊對焦，Toe-in需要與否完全取決於喇叭/號的特性，黃帝位與房間的配合。
當喇叭體積和重量達至一人不能搬動時建議把喇叭放在板車上方便移動。喇叭擺位有機會是長時間鬥爭，微調需時 一切以方便安全為重。
音房與我 到此完結，希望以上能提供大家一些基本知識作參考。音房比例 調音與喇叭位置關係密切，千變萬化。每個音房配不同喇叭都是一個新挑戰，永無重複。但只要有基本功和累積經驗 沒有什麼是不可能。老吳