老吳發燒旅途的心路歷程

205D與300B分別是西電造膽業兩個里程碑。 205系膽生於1917年，初型是205A，改良型繼有B，D， E，到最後期的F及FA。發行年分別是A - 1917，B - 1919， D - 1924，E - 1926，F - 1942（已經可以不理了）。由A至E都是同一類膽， 俗稱洋蔥頭/波膽，由1917-26間，西電作過三次改良， 結構上沒有太大改變，主要是採用物料上有改進，工作範圍更闊， 直至205D M型吊燈絲便成型能作大量生產，能流傳後世最多的也是D型。A B型都是金屬膽座，205D早期也是金屬膽座， 中後期已經被電木座完全取代。所有金屬座會將西電品牌， 型號及所有註冊商標刻在金屬面方便便認，同時也會紋在樽身， 而電木座型有紋在樽玻璃面或刻在電木座上不等，沒有印字版。 西電300系膽生於1933年，初型是300A， 改良型只有B型，一共有A B兩個型號。發行年分別是 A - 1933，B - 1938年。300A/B樽型是一至為ST19型，俗稱葫蘆樽。 300膽的前身是252A，產於1930年，樽形是茄瓜/和尚頭 ，只是生產過很短時間便停產了，存世量極小。 1933年已經不再見西電採用金屬座，全是電木座。 300A必定是刻字版，而300B有刻字和印黃字兩種， 極小見紋型號在玻璃樽身上。 205與300系膽結構非常之不一樣， 205生於真空管初期屬於原始膽，每一支都是全人手製作， 可以説是每一支都不一樣，不同性格，支支不同聲。 初型膽一對屏極就由一支玻璃棒懸掛起， 從樽外很清晰見到M型燈絲，左右柵極，三文治在一對屏之間， 喜膽人士會覺得這簡直是藝術品。 最可惜是一支玻璃棒擔起整個架構， 實在是有點吃力和擔力不太平均， 經常因在運輸過程和溫度驟變令玻璃棒斷裂而變成廢膽。 但波膽的好處是圓球型，空間大， 管架構在中央工作有平均平衡散熱，有著物理-電子學的優勢。 既然有弱點，膽的進化易接管而來，先是茄瓜/ 和尚頭型再到葫蘆樽。當膽的放大功率要求越高，相對屏極面積- 重量要求便越大，玻璃棒懸掛已經不勝負荷，需要上下固定物/ 片來固定位置，機於固定 鞏固是製膽學重要一環。 300系膽用葫蘆樽就是真空管演變的成果。 葫蘆樽型的好處是上窄-中闊-下收身，上窄剛好緊放一片固定片， 中闊有波膽的優勢，下收身剛好完美收樽，贏得夢幻之球之美譽。 茄瓜/和尚頭是過度的作品，但

Shostakovich  肖斯塔科維奇 （1906－1975），前蘇聯重要的作曲家。 十一歲開始創作，十三歲入列寧格勒音樂學院， 1925年以畢業作品《第一交響曲》引起國內外的注目。 一生創作體裁廣泛，數量極多。1937年首演的《第五交響曲》 顯露出自己的創作風格，《第四弦樂四重奏D大調》旋律劍拔弩張， 節奏繁衍多變，情緒強烈，創造大膽，富有哲理性。 老肖的四重奏在風格上是于其交響曲和協奏曲一脈相承的， 在其四重奏中聽出很多其交響曲和協奏曲中運用過的主題。 弦樂四重奏的寫作高峰是在其後期，充滿了戲劇性的對比、焦慮、 心悸的抒情、黑暗和憂郁的色調， 以及他的音樂簽名DSCH的奇特應用。這是一個神奇的音樂代碼： DSCH - 肖斯塔科維奇的個人音樂座右銘。作爲新古典主義風格的帶頭人， 其四重奏結構的複雜程度絲毫不遜于他創作的交響曲。 老吳

發燒友警覺性要高，除要多聽，多家訪，多聽現場，多思考外， 還要認知什麼是好，什麼是對，什麼是錯，什麼不應該做。 在不同場合能察覺分別出人家的優與劣是一門學問，取其優用於己 事在必行。切記不能隨波逐流，人云亦云，水過鴨背，愚昧的追捧， 一笑至之。千萬不要被所謂名牌嚇怕打亂陣腳， 滿手名牌未能取長棄短，發揮其優勢，玩到一團糟才好笑。 燒友不應自滿，求更好的精神不能滅，「沒有最好，只有更好」 是發燒友的金石良言，錯不了。老吳

當你走進不同的高級發燒友的燒竇；高級指名店，有一定知名度， 包括享譽盛名，得高望重的老前輩級燒窩，都有不同的感受。 有一些會令你煥然一新，馬上知道是高人傑作，無限心思， 非常之感人，動聽，音場定位無敵，不願離座，真是實至名歸。 但有一些坐下就是覺得不對勁，就算滿是西零件器材，場面浩大， 配置包括超大西號，但想來想去就是不知為何，就是不大對勁， 不感人，不好聽，不和諧，沒共嗚， 彷似有幅牆隔開聽者和整體系統及表現！什麼音場定位更加免問， 不到兩首歌便想離座，而且號越大，情況更惡劣。 所謂不感人，不和諧，沒共鳴與系統硬件沒有完全直接關係， 因為就算不是頂班器材，一樣可以很感人。問題根源實在非常機本， 西號越大要求空間越大。超級大號+棹版低 沒有足夠空間讓它們全面發揮，實在希望達基本聽音標 都談可容易！西大號原設計主要供戲劇院用，為大空間而做， 把它們作家用，實在是淺水浸蛟龍，用不得其所。 喇叭系統與音房比例不相配 ，在極細環境下工作，相等於一幅狹窄音牆(with multiple sources)在發聲， 缺乏分離闊度及適當房間牆壁作反射送音， 可來能營造出有音場定位，感染力可言。 同軸喇叭是point source原理，所以較容易能做到定位， 與音牆有多塊面積發聲在小環境，理論是相違背，效果同樣是負面！ 沒有超大空間，場地把發聲範圍比例沖淡， 想做到發音焦實在是無能為力！聽音者越接近大號， 中高想做到耳平機會就越渺茫， 相反更容易聽出高中低三路單元的分裂， 不能溶為一體發聲的惡劣現象，現實就是區域式各有各唱。 另外一方面喇叭未能放置在房間最有利位置發聲， 換言之喇叭未能借用房間，互相配合作極致發揮， 是缺乏房反的優勢，沒有房聲，音效就是不對。 一般超級大號用家當將號搬入房間，吊上天花後跟本極小會再動， 可來有喇叭擺位這回事。 一套喇叭系統不論有號沒號，當工作時整套系統都在發聲， 沒有房間幫拖極難成好事。尤其是棹板低， 距離後牆多遠及有超大號阻擋 導致沒有足夠向前面積/開口位讓後反射波往前也是其中主要元兇， 沒有處理好只會引至注波雷雷，互相殘滅， 後牆反射波長會否互相抵銷導致相位準確對焦成疑， 成為成與敗的要質。 如何找皇帝位確實是個大問號或根本就沒有皇帝位，只有中間位。 基於以上種種因素就算有血盤大囗 大號雙對，也未能增強能量 感染力，在缺能減染下，可來會令聽者聽得感

發燒友真是賤骨頭，每天一早到晚就為了套音響而奔波，煩惱， 為如何改善音效費盡思量，沒完沒了。發燒友是極少氣的動物， 只要別人説一句不是，為了追捧自己認為無敵的信念， 可以跟你拼過你死我活，有如神靈不能褻瀆般。越跟你拼得利害， 代表自己越忠於神靈。對所有異於自己信念的都以邪教對代。 其實燒友有沒有反問自己辛苦經營的發燒音響原意是為了什麼？ 如果你答案是為了愛名牌，身份象徵，玩技術，收藏，投資，保值， 這個完全明白可以理解，因為跟本你不是愛樂發燒友， 那麼為什麼要與別人為了好聲與否鬥個你死我活呢！ 又如果你的答案是為了愛音樂， 而建一套合自己口味的音響去滿足愛樂慾望，那就完全是兩碼事。 所以凡事都要分莊閑，對自己不同路人可必傷神，花精神去爭論。 聽歌-愛樂是享受精神滿足的過程， 而追求信念中獨一無二的愛硬件，是物質上的滿足多於一切。 究竟你的莊與閑如何劃界線。老吳