大號的誘惑是苦還是樂

當你走進不同的高級發燒友的燒竇；高級指名店，有一定知名度，包括享譽盛名，得高望重的老前輩級燒窩，都有不同的感受。有一些會令你煥然一新，馬上知道是高人傑作，無限心思，非常之感人，動聽，音場定位無敵，不願離座，真是實至名歸。但有一些坐下就是覺得不對勁，就算滿是西零件器材，場面浩大，配置包括超大西號，但想來想去就是不知為何，就是不大對勁，不感人，不好聽，不和諧，沒共嗚，彷似有幅牆隔開聽者和整體系統及表現！什麼音場定位更加免問，不到兩首歌便想離座，而且號越大，情況更惡劣。
所謂不感人，不和諧，沒共鳴與系統硬件沒有完全直接關係，因為就算不是頂班器材，一樣可以很感人。問題根源實在非常機本，西號越大要求空間越大。超級大號+棹版低 沒有足夠空間讓它們全面發揮，實在希望達基本聽音標 都談可容易！西大號原設計主要供戲劇院用，為大空間而做，把它們作家用，實在是淺水浸蛟龍，用不得其所。喇叭系統與音房比例不相配 ，在極細環境下工作，相等於一幅狹窄音牆(with multiple sources)在發聲，缺乏分離闊度及適當房間牆壁作反射送音，可來能營造出有音場定位，感染力可言。
同軸喇叭是point source原理，所以較容易能做到定位，與音牆有多塊面積發聲在小環境，理論是相違背，效果同樣是負面！沒有超大空間，場地把發聲範圍比例沖淡，想做到發音焦實在是無能為力！聽音者越接近大號，中高想做到耳平機會就越渺茫，相反更容易聽出高中低三路單元的分裂，不能溶為一體發聲的惡劣現象，現實就是區域式各有各唱。
另外一方面喇叭未能放置在房間最有利位置發聲，換言之喇叭未能借用房間，互相配合作極致發揮，是缺乏房反的優勢，沒有房聲，音效就是不對。一般超級大號用家當將號搬入房間，吊上天花後跟本極小會再動，可來有喇叭擺位這回事。
一套喇叭系統不論有號沒號，當工作時整套系統都在發聲，沒有房間幫拖極難成好事。尤其是棹板低，距離後牆多遠及有超大號阻擋 導致沒有足夠向前面積/開口位讓後反射波往前也是其中主要元兇，沒有處理好只會引至注波雷雷，互相殘滅，後牆反射波長會否互相抵銷導致相位準確對焦成疑，成為成與敗的要質。如何找皇帝位確實是個大問號或根本就沒有皇帝位，只有中間位。
基於以上種種因素就算有血盤大囗 大號雙對，也未能增強能量 感染力，在缺能減染下，可來會令聽者聽得感動，舒服自然。奉勸有意上大號人士先解決空間才好考慮，免得上後才發現煩惱多於一切，無底深潭導致進退兩難。
最後 如果真是受不了大號的誘惑而想一親其香澤才肯罷休，便建議玩單聲，單號還有一線機會，因為單聲主力深度，接近，親切，埋身 在小範圍內對堂音闊度，音場定位是沒太大要求。簡簡單單播放一些單聲音源，一把人聲，一至三幾件樂器，如小提琴獨奏，黑爵樂，坐在大號前也是相當賞心樂事。老吳