老吳發燒旅途的心路歷程

家用7時開盤的致命原因 家用7吋 開盤 帶因成本問題一般都會用一些平價帶，這些平價帶都是用一 種名為 acetate 膠水把磁粉粘在膠帶上，而這種膠水是㑹因為年齡，溫度變化，濕度 ，張力 在工作時做成磁粉脫落，令音效表現嚴重下降，所以家用7吋帶在剛 離開生產線 尚可接受，但經過半過世記的考驗，已經達到體無完膚的殘忍效果。 當你每次唱完一卷帶便要洗唱頭時 已經證明.... 家用7吋 開盤 帶 帶速主要是7.5 / 3.5 IPS 以這些轉速一般 Signal to noise ratio（S/N) 稱訉噪比 或低噪音 都㑹很高，要解決這個問題一般需要將轉速提升至15或甚至乎30 IPS，但7时因帶容量，播唱時間 及成本 帶速定為最高為7.5 IPS 是死症。既然帶速不能變，只能在技術上加入 noise reduction ，但有得必有失，多隻香爐多隻鬼，滅噪同時滅去很多訊頻做成不能 修補有缺陷的效果，同樣是不能達標的主要原因。

Sergiu Celibidache 可算是廿世記指揮界巨人，超過半個世紀的指揮生涯的確不是浪得虛 名。羅馬尼亞人但音樂得道主要是在德國， 除音樂主科也層修讀哲學，同時信奉了 Zen Buddhism (彈 彿學) 令思想較偏激有別於常人，不多接地氣，是完美 藝術主義派，認為離開演奏㕔便失去現場的超然感覺思想，所以他的 傳世作品都是現場錄音，而且要到他離世後才發行。排練時間超長， 節拍超慢，強調現場 觀眾氣氛 直接影響他快慢節拍表現。喜駡人 妙論連篇，就是他的特色。活至82歲 1994在法國離世，長眠與法國。

Maria João Pires 單看封面給我有個錯覺是位青年男孩，但看清楚原來是位女士。19 44生於葡萄牙，天才兒童 五歳在本土已經被發現開始表演生涯，繼後在德國深造。難免被DG G發現收歸旗下，作品也不小，擅長玩莫札特，貝多芬，蕭邦， 舒伯特.... 更被Penguin Guide稱為莫札特專家美譽。1974在日本與Denon合作 灌錄了這套Mozart Piano Sonatas 全集 當年是30歲。今年的她已經74歳同時公布今年後正式退休，不再 作公開表演了，現居比利時。

Gustavo Dudamel 是古典樂界極為罕有的拉丁裔指揮家，委內瑞拉 1981生，現年才37歲，但在現代古典樂指揮界可以説是紅透半 邊天，天之驕子，惹來艷羨目光。Dudamel 生在音樂世家，父親是長號及聲學教師，從少學習小提琴，到199 5才正式學正統指揮。在1999 已經在本國被雇用為 Simon Bolívar Youth Orchestra 音樂總監，當年才18歲。2004 在德國勝出 Gustav Mahler Conducting Competition 令他一跑而紅，正式踏入世界指揮舞台，同年極受Simón Rattle 和 Claudio Abbado 賞識。隨後 Rattle 更雇用他為私人指揮助理，在歐洲正式開始他指揮生涯，層多次作客 席指揮與多隊世界頂尖知名樂團合作，擦出火花，聲名遠播， 名聲一時無兩。Dudamel 在美國首演是在2005年 火拍LA Philharmonic (LAP)在 Hollywood Bowl 的演出，極受注視歡迎，之後多次往反美國與LAP合作。DGG看 準商機 簽約將他與LAP多場現場演出發行成CD。在2009與LAP正 式簽約成為LAP音樂總監，之後合作愉快 再兩度續約，難捨難離，現時合約而至2022 也是個創舉。Dudamel 在2017年被邀指Vienna Philharmonic 一年一度 New Year’s Day Concert 一時成為佳話，當年才35歲的他 創下這個傳統新年音樂會有史以來最年青的一位。Dudamel 兩度婚姻，與前妻育有一子。 年青人，新思維，新作風，大動作，面上交談溝通能力強，既能保存 傳統的嚴謹 又能注入現代新元素，令新舊兩派同時認同接受，而行內未有同等能 力+ 魅力的少數族裔指手也是他成功的要素。老吳

最近試用了一套不銹鋼走珠釘墊小玩意 值得在此淺談用後感。我是自作派，信製作，信線路，信零件，信線 材，信經驗，信音房 喇叭擺位調較系統音色表現，其他外置小玩物對我來説不太感興趣， 當然試過很多 到最後還是全部移除。自文豪解碼上了後，一路發覺現時的轉盤當工 作時，唱不同CD 轉盤都有不同程度的些微震盪，震盪不是好東西，當然會影響效果， 一路想解決。直至上了這套走珠釘墊後才知道方向正確，釘前釘後的 分別明顯！主要結像力實在感更上一層樓，空氣感改善了， 分析力加二錢，感情加二錢，總結就是音場定位和感情有莫大得益。 以不到百元（美刀）的投資換來以上的改善實在是超值。 走珠釘腳原理簡單，上下兩點以走珠滾動型式解決因機械物理反應現 像所產生的一切不必要的微移動，用飃移舍力式解決問題， 而轉盤是個典型好例子。一套可以三墊或四墊， 如果台架夠平且找對機低位置，四墊一定比三墊更佳。老吳

Andris Nelsons 1978年 Latvia 拉脫維亞生，是當今另外一位紅透半邊天的指揮家。與Dudame l 無獨有偶 未到四十，便譽滿天下，平分春色。這兩位天皇巨星 現時分別在美國東西岸世界知名樂團任職領導。同時是DGG旗下力 捧當紅領指。 Nelsons 現年39歲 已經當上Boston Symphony Orchestra (BSO)音樂總監5年，同時兼任德國 Leipzig Gewandhaus Orchestra （LGO)總監雙重身份。 生於音樂世家，自小便跟隨母親在歌唱樂團成長，學習鋼琴，小號及 歌劇，之後被送往前蘇聯學習指揮。2003已成為 Latvian National Opera (LNO)拉脫維亞國家歌劇院首席指揮 初露光芒，當年才是24歲。2006進軍德國，任Nordwes tdeutsche Philharmonie指揮，正式開始他歐州指揮生涯。200 7與BBC Philharmonic in Manchester合作，更在2008年與City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO)工作五年。在2011年初次進軍美國與 BSO 合作被受欣賞，因此在2013年當他與CBSO合約完滿便馬上過 檔BSO簽約五年，期中極受賞識，在2015更將合約延長多八年 直至2022年。Nelsons 在美一直無忘在德國指揮生涯，2016經常往反歐州與世界頂級樂 團作客席指揮；包括 Berlin Philharmonic （BP)，Vienna Philharmonic (VPO），荷蘭Royal Concertgebouw Orchestra。一度更盛轉 BP 有意邀請他成為樂團總指，後來因種族政治問題而告吹。老吳

選古典黑膠作收藏或保值是一門學問，不但要買得醒，多聽，多比較 ，多看ebay，多google ，記憶力要好，經驗累積多了才能掌握內裏玄機。收藏值與保值能力 是直接掛勾的，一張膠市場值可以離奇高至一萬數千美元， 必有它過人之處及原因，究竟有什麼主要成因能令到它們鶴立雞群， 一次一次被炒至天高！當然市場定律，物以罕為貴，這是必然的，但 究竟還有什麼考慮因素做成這個現象。 我試舉例：不可能再生的首/頭版膠 因量少已經成為古董 是收藏玩家必爭之地；知名靚聲出版品牌成為信心的保證必有捧場客 ，黃金年份片片盤價高企；早逝有能琴手亦因作品不多而無條件被捧 至天高；沒有靚聲原素的支持極難成好事；樂曲優美程度及可聽性決 定受歡迎的指數。這五大基本要素如未能満足是極難成大器。 除了以上基本五大元素，我認為還有更多確定因素能突顯一張完美膠 的肯定。能列入考慮要素我將它一共增至22項（排名不分先後）是 史無前例的大項目，比選愛妻更認真，更細分。 1.發行商品牌/牌子 2.主角/琴手 3.樂團 4.主樂器 5.指揮家 6.錄音師 7.作曲家 8.初次發行年份 9.發行版數 10.曲目類別 11.產/壓片量 12.錄音場地 13.單聲/立體聲 14.國家壓印製片 15.上榜名盤 16.發燒好聲指數 17.封套及黑膠狀態 18.33/45/78rpm 19.盤膠重量 20.現場/錄音室錄音 21.樂手/指揮家 vs 在生/已故 22.處女膠/環保再生膠 一張膠如果能在以上22項中都能脫穎而出，它的潛在升值能力必定 比天高。至於一些叫好不叫座的作品必定有它先天性的個別或多項範 疇不足未能全面達標而成為雞肋。以後有機會我會將每項詳細分析與 大家分享。希望大家選盤時不用懷疑，省點錢，跑少冤枉路，將學習 過程盡量縮短。 奉勸只聽數碼產品，未層擁有或試玩/聽過模擬唱盤聲，頭版膠的朋 友早日醒覺，你們損失實在太多了！模擬與數碼實在是兩碼事， 是劃時代的一種技術轉移，偷天換日。古法原創原汁原味， 永遠比新派烹調來得更天然回味，偶然閒來享用方便快捷即食麵當然 有它的方便樂趣，但主食實在還是古法。老吳

Kogan是排名榜首位常客，與Columbia 這個組合實在是天下無敵，証明他在琴技上的確是比起同年前蘇聯力 捧師兄Oistrach更受愛帶， 當然作品產量相比懸殊也是因素之一。白碟芯樣板/測試版是頭頭版 的保證，是黑膠頭版的處女版，是頭版中的靚聲中之至高無上， 一般都只是生產10隻或以內。Samson François 是法國鋼琴鬼才，成就不下於他老師Cortot，單支鋼琴玩蕭邦 ，話之理是單聲是立體聲，甚至乎很多人覺得單聲比立體聲更好聲。 Martzy 匈牙利女琴師，是已故後被發燒友捧紅的琴手，在正統拉琴技術上實 在份屬一般，活躍與四五十年代單聲年代，在生時少為人知， 作品不算多，最被受注目可以算是拉Bach無伴奏-單聲。 比起其他名琴師 本人覺得只是一般貨色，但勝在存世量極少，以早年單聲效果，音效 也是一般。

Columbia 哥倫比亞 六眼十分普遍，主分古典及爵士兩大類。古典ML字頭是單聲 而MS是立體聲；爵士CL字頭是單聲 而CS是立體聲。六眼是頭版的標記，古典是灰芯黑眼碟芯，爵士是 紅芯黑眼碟芯。古典除單件樂器獨奏外，ML單聲膠根本沒有太大收 藏價值，尤其是交響樂。Walter 貝六馬拉車是TAS上榜碟，所以MS 6012 Stereo 是Columbia 6 eye最貴，最有代表性的一張膠，平均都不過$100 個別情況除外。而爵士反而 Mono比Stereo 貴很多倍，代表作可以說是Mile Davis 的 Kind of Blue，編號CL 1355，單聲價如果狀態良好也要去到$300-$400，而S tereo只是約十分一價。 一如其他牌子，有種叫Demonstration或測試版，價格 都會比一般版本貴很多，就算狀態一般價格也比標準價為高。6眼碟 音效可以接受，弱點是膠質粗皮和Surface noise 膠底噪大。除幾張名盤外 (爵士較多，有紅底兩眼也是頭版）一般保值能力不太大。Colu mbia CBS再版碟已經不值一提了。老吳

昨天是我懂發燒 愛古典音樂以來過得最開心 最有驚喜 最充實 最大開眼界 的一天！白馬兄就是愛給驚喜你，事源是在去深圳聽Duda+Be rl演奏會剛好有一段空檔時間，在大家未有準備下 帶我們到他一個極小為人知的私私竇見識。我第一個感覺是‘Oh my God’世間竟然有這樣的發燒私竇，實在是目定口呆！在入竇前所 有器材已經熱身好，有幸第一個坐上皇帝位，發覺音樂已經甩箱， 不覺有喇叭存在，像真度好到不得了。白馬經常掛在口邊的音場 定位 Tonal balance 實在做到百份百，坐在皇帝位閉目發覺只有音樂，恍似在現場 而沒有器材，真是無敵。當你留意音房每一個細節 有這樣的效果實在得來不易！這已經不是基本功，沒有功力深厚 年資 耳力 無限次數的失敗嘗試難有今天成就。先由音房講起，經十多年的煲練 已經在全天侯作戰狀態；這裏不存在有黃金比例的原素，但注波， 房諧震絶對不存在，定位的房間幫拖concept 郤從另外一個意識形態表達來，而且更奏效；專業擴散板少不了而且 放的位置恰到好處，能遙控不同角度的天花擴散版 作極精準角度調較 分毫不差，實在嘆為觀止；特別是前牆天花是傾斜形，房間成大號對 除注 除諧振 定位對焦有莫大幫助。我常説的音箱房間比例極之合適 完全做到。喇叭擺位才是精彩，能將音箱消失於房間 而只有音樂，音場能穿場破壁，能真正做到的又有幾人！器材除渣的 士後級是較近代 其他全是現代，與他西電-Lansing 大音房成為一個強力對比，各有特色 各自覺精彩，實在是魚與熊掌。在欣賞樂章coloration 氣質上有別，但共通點是將環境 硬件應有質素 氣質都發揮至淋漓盡致。白馬兄 你還有什麼私房秘密武器未為人知！這個私私竇是極小人知也極少人 到過，非常榮幸得白馬同意才首次曝光。可惜時間短 被現場音色迷倒 忘記拍下視頻作留念真可惜。昨天實在太美好了，要我尊程回來只是 一天我絕對不考慮踏上行程。

demes Zsigmondy 這是個十分陌生的名字 （1922-2014）捷克 布達佩斯生，小為人知的傳奇琴手，生前與Bartok 是好友，一生週遊列國與不少世界知名樂團同台表演，曾經到過香港 與香港管弦樂團合作過。一生桃李滿們，老伴1994提早別他而去 隨年在德國一間教堂是他與太太常到的表演場地，把自己關起 只是請Braun老板Otto幫他設置了一台DAT及咪高峰便請 他離去，他只是按 Record 鍵便錄下50小時的獨奏，內裏包括了這一套Bach小無。現場只 有他一人，沒有任何專業錄音師。所用的琴是德國政府借出 1709的Stradivari，當年他已經是73歲。他是次的 錄音要直至到今年2018才被發行。弓法富強烈歐系風格與蘇系有 明確分別。錄音上盛，堂聲極佳，琴音穿透力強勁，指法純熟流𣈱， 絕對是高手的高手，絕不可能相信是位73歲老翁在拉琴。 為這位老琴手至敬。

兜兜轉傳自作西電機已經有三十多個年頭，身為發燒友同是自作派人 士對零件的認識，運用，製作，調聲是一條龍必修，必精，慣性關選 的事情。膽是靈魂，牛是骨架，電容-電阻是基礎，佈線是脫噪，音 韻的來源，每一樣都對整體音色表現有著不能分割的連繫。對愛西人 士在膽，牛（牛我例外）已經少去大部分煩惱。 除早年蠟紙及油質鈎仔 在低容值電容外，西電在電容範疇實在沒有絕對優勢，只能在調聲方 面懂得選擇性使用，用得其所才能相得益彰 有絕對優勢。全用，盲用或濫用這類電容只是鑽牛角尖西痴的壞思維 ，最終聲音怪異 壞死導至得不償失。 除早年西電38_ RES及餅乾線阻外，電阻更加不是西電重點發展項目，生產量少， 數值不齊存及舊阻重用存有方向性因素，更令使用者卻步。炭阻西電 更加重未生產過。 各零件在枱面擺放位置絕對是自作建機的基礎，搭棚佈線對件與件連 繫中樞的穿梭交流 尤其重要。落地佈線不慎是底噪的源頭，絕不能忽視，同時是自作友 工藝，技術，經驗，完美的展視。 一台剛完成的自作作品沒有足夠時間去調聲磨合，過百小時煲練，打 通任督異脈，想即時靚聲實在是天方夜譚。如果大部分是重用舊裝零 件更加是難上加難，機會渺茫，單是各零件的方向性已經足以令你美 夢成空。這也是大部分原西件復刻機極難達到滿意效果的根源。 最近再次為我的212後級調聲，基於41-42推動級原用的交連 電容是1UF蠟紙，而之前是用0.2UF 做成性格剛烈，聲薄，過激，整個頻寬向上移。換上0.5UF油質 鈎仔後實在是正確決定，對症下藥，轉弱為強，再加上機外訊息線材 配合，真是恰到好處。與此同時將212陰極傍路電容從50UF改 成100UF，目的是增加下潛能力，這兩改令整體中頻甜厚度，下 潛能力表現連跳三班。因轉換零件而令系統表現改朝換代真是樂趣無 窮，只有懂技術自作人士才能領悟過中的樂與悲。 愛西絕對無錯但要懂得權衡利與弊用得其所才是重點。盲目把所有自 認天下無敵的舊西件堆砌在一起便想登天，實在是發夢尚早 不切實際。 沒有精彩落地 佈線作基本底蘊，電容電阻配搭調聲吊味，舊件重用方向解決方案， 不如把買原西件的錢及找師傅代工的工錢投資在整套原西電機種更為 明智。老吳