老吳發燒旅途的心路歷程

機於早年喇叭設計都是以兩路為主，這是前人認為以第二節 2nd order 分頻設計用在兩路喇叭系統是最完美的設計。二節二路分頻方程式不 太複雜。以下就是二節的計算方程式計算L1, L2, C1, C2：L1=159X歐/Hz; L2=0.625XL1; C1=159000/(HzX歐）； C2=1.6XC1 (ie. Hz是分頻率，歐是低聲單元阻抗 impedance 即接至後級輸出端歐數)，圖一 便是二節二路接法視意圖。西電也是以第二節二路分頻設計為中心， 用於早年兩路喇叭系統上。7376分頻器便是個很好例子，配合5 55 4151 4181單元可以配合出不同的組合。其中還有R1 R2 R3 都有不同工作崗位。R2是作阻抗匹配，R1作衰減，R3是預留與 R2作阻抗匹配（見圖二）。有了R2和R3作固定匹配， 高音單元阻抗便能固定，R1便可以任意調節衰減力度而不受影響， 這是最原始亦是最好的方案。7376 分頻器L1=L2=16mH, C1=C2=15.5UF，300Hz分頻，用以上方程式計算出 來分別是30.2歐和34.2歐，十分接近，所以R2與高音單元 摒起來應該是在32歐。老吳

分音器理論不太複雜，但在現實世界裏應用因為變數多，令實踐起上 來十分複雜。高 中 低單元的特性有別，再加上不同音箱設計包括音箱用料，容積，反射 口，內管，箱内吸音.... 都是重要因素，令每一個喇叭設計都是一個新挑戰。分頻點就是個分 水嶺，只容許指定分頻點以上頻寬流去高音單元 或以下流頻寬流向低音單元（二路分頻計）。但現實世界裏，單元表 現不像現代數碼表達方式，只是1/0 或 有/無 那麼簡單，喇叭單元叫停是有個roll off 衰減/漸退過程，就是因為這個過程令分頻點起了很大變化。分頻不 良其中一個主力原因就是這個漸退roll off 出了問題。當然重疊或兩頻接駁高低有差同樣做成交接出問題，會令 聽音者覺得異常不對 不好聽的現象。分音器設計主力分為4類，分別為一節至四節 1st-4th orders。從簡單至較複雜；每一節每八度Octave 就相差6dB; 第一節漸退roll off 正是6dB，第二節是12dB，第三節是18dB，第四節是24 dB。換言之第一節漸退roll off 時間最長，即條曲線距離90度較遠，相反第四節漸退roll off時間最短 則較接近90度。漸退roll off時間之長短對銜接點能否做成平直有着無限的衝擊。當然是有 利亦有弊，如漸退roll off時間長對相位移影響最少，較適用於頻寬較闊的單元如近乎全 開的超高。而四路或以上就較適用於三或四節的分音設計類別，對保 護單元也起了重大作用，但對相位移的確是個挑戰。這樣意味着分頻 節數的多與寡 與分頻點的多少（路）成正比。老吳

發燒音響玩得出色是講求整體發揮能力，而絕不是單一項目玩得精彩 能代表整體表現。擁有全世界最貴 最靚聲的喇叭，但沒有相應理想音房，擺位能力，匹配器材及優質音 樂軟件 讓它全面發揮，也只是普通喇叭一對。一般發燒友心底裏都有個慣性 思維，就是認為把全世界最好的東西放在一起便是天下無敵，其實這 也未必一定全對 還要看彩數。越有個性的器材便越能顯出它的特徵優勢，才能傲視同 群，價格才能叫得越高，但過分濫用令整體系統個性過強定必弄巧反 拙，結果也是強差人意。玩發燒音響的心態需持平，存開放態度。既 然玩一世音響也不可能全𢤦，過份固執只信自己教派信念只會處處豎 敵成小圈子聚會，門戶之爭只是面子，身份， 層次之見又何必耿耿於懷。老吳

以房間「高寬長」黃金比例去解決房諧震問題是最佳方法之一，但沒 有先天房間黃金比例優勢（相信超過99%的燒友都沒有）也可以用 不同途徑改善，同樣可以得到接近效果。最直接有效的方法就是將音 波打散-擴散，音波能量打散-擴散後變多向性，能量轉強為弱， 這樣對殺傷力便相對減退，再把過盛的餘波適當地吸去， 同樣可以得到上階的房間音色表現。再配合巧妙的喇叭擺位及找準黃 帝位，自能把音房駐波諧震減至最低。在第一反射區放置孤凸物體， 凹凸雕塑擺設，擴散版 或..... 有助打散-擴散音波。喇叭前大地毯，牆四角放吸音物/柱，房前1 /3牆身放適量吸音物或吸音牆紙都能減降駐波滋生，這些之前都已 經提及過不再重複。音房既然是個大音盒，要將音盒共鳴能力減至最 低，四面牆壁用結實紅磚-英泥建造是最好不過。地台用木， 牆身放點木器裝飾，波浪形木器天花 有助綜合䁔和寒壁之傲，更能聚減洞穴之冷。最後如能雜天地之靈氣 於房中，屬錦上添花令整個聽音環境推至高峰：把優質來電線材獨立 處理出自總表房有説不出的能量感-寜靜度大躍進（金）； 放置千年枯木凝聚大地能量仙氣於房內 有神奇做神仙的能感（木）；房內濕度調至五六十有助音波傳播 有太陽出來了 飄逸的感覺（水）；柔和光線有助舒緩神經 幫助聽音投入（火）；自設專用「地」線對靜音-除噪有説不完的優 勢（土）。這也可以算是我對燒房注入五行的一種情意結表達方式吧 。老吳

在氣水樽口平吹會發出共鳴聲音相信大家都試過，樽內水位高低，空 氣容量不同直接影響發聲頻率高低，這就是諧震的一種表達形式，在 沒音頻情況下也能令樽起震發出聲音，證明諧震的威力。樂器如簫， 笛，管 也就是在同一個機制基礎下，因諧震而發聲。所以燒房諧震問題絕對 不能忽視，必須面對，正視，而不應視而不見。 行內有大師級人馬用黃金比例房間去滅房震，以高-闊-長 ： 3-5-8 黃金比或三邊除不盡的方式去建房，便不會產生高-闊-長 共震頻率重疊而做成諧震。頻率計算方程式也十分簡單：將音速（3 43米/秒）除以高/闊/長度 X2，剛好3-5-8米 是沒有一個頻率或倍頻是共震重疊。「黃金比例」的神奇高-闊-長 比例便成為 1:1.67:2.67。 以房滅震最投入，最成功者 都可以算是香港-‘定位李’，去過監聽他黃金比音房的朋友都一至 鼓掌離場，認為黃金比威力無邊值得推崇學習。但留意到‘定位李’ 前三分一房間牆身都貼滿了吸音牆紙滅注波就較少為人留意。我認為 黃金比音房滅震實在是可遇不可求，萬中無一，除需要拆房重建之外 ，能完夢者機會近乎零，所以在現實世界裏不能強求， 就只能謀求其他出路解決房震煩惱。老吳

何謂諧震 resonance ？簡單直接的解釋是房間起震或共鳴，諧震㑹令房間發聲，房內聲音 複雜，模糊，渾濁，令聽音環境大打折扣，未能發揮應有效果。大- 中-小提琴 主要是靠弓拉絃線令琴盒共鳴-起震才能有效率地發聲，與音房是兩 個極端對立要求。但很可惜音房根本就是個大音盒，想做到完全不起 震機會實在不太可能。諧震的原理是當音波（正弦波 Sine wave）正面射向平面牆，回反波與主音波正面交接，而當音波（ 主-反弦波）重疊 令震幅amplitude 加大/倍（稱之為共振）便形成注波 standing wave。當不同波長波 wave length 回反波剛好不段重複重疊 震幅便不斷加大，便做成房間諧震/起震。「諧震就是往反音波剛巧 重疊令音波震幅加倍做成房間震盪」。每間音房因不同條件所以對某 段頻率有特別起振效應，通常是在80Hz至幾百Hz之間，換言之 房間起震是偏於較低頻寬而對高或超高，對聽感殺傷力是較低。因為 500Hz以上的頻率在同一房間內及音量，完成波或節點 node 數目都比500Hz以下多很多倍，令震幅度能量比例大大減低。老 吳

駐波是很多燒友視為討厭 煩惱的事情，究竟何謂駐波？駐波是音波聚駐/駐守在音房牆角而歷 久不散的煩擾噪音。當音頻箭嘴射向一個平面時， 不論任何角度都是一入一出，但當射向90度牆角時 便是一入便撞牆二次 聚焦成90度才互撞散出，回撞凝聚成陰魂不散的渾濁噪音 稱之為駐波。嗽叭後兩側牆角至天花因為靠近喇叭成為重災區，特別 以開放式後反低音箱最為嚴重。如果能把它們盡量解散或移除對房噪 ，分析力，音場定位的確有莫大幫助。解決駐波常用方案有三 包括 -「 吸」，「反」，「避」 ： 吸 - 擺放吸音物如吸音柱於牆角是最多人喜用方法，因無需改房，好處是 將音波未形成駐噪而吸掉；反 - 在90度牆角加建弧形柱體，把到訪音波反射開去，既可防音頻聚同 時打散，行內稱之為連招帶打；避 - 把牆角切角避免形成90度，一角變二角，角度大了便不聚，更多了 一平面作反射。以上三招都是積極的方案，如果能適當運用十分奏效 。更經濟的做法是可擺放對稱植物盆栽或CD架/櫃於前方兩角也能 破壞某程度駐噪的形成，音房內加點綠對視覺有解舒作用及對滅駐確 有實效。燒房有駐波並不是世界末日，過多必除 無疑，確是有外聽音標準，但現實世界裡，駐噪是無處不在亦不可能 永滅。況且聰明燒友是在皇帝位 而不是在駐波聚居之地聽音樂，所以看要求，憑感覺才作決策 錯不了。老吳

近代發燒錄音已經是全數碼化，各樂器人聲都是分開錄製再濕音而成 ，整個流程都已經是標準化。先錄樂器再由歌手帶著耳筒在封閉式錄 音室，接近全死的環境下近咪唱錄，再合成數濕而成。以下視頻是個 典型的好例子，歌手是離咪只有約一呎多對唱，細聽視頻人聲是超凸 。錄音室內牆上都放滿吸音物料（稱為死房）防止反彈回聲影響歌手 的陽春聲，錄音師在濕音時再無須去處理在人聲這組的附帶回聲/環 境聲與樂器那（幾）組不協調。一個調得合理的系統和音房是應該將 錄音師原來所想表達的效果不折不扣的重現出來， 而不是加以修改扭曲誇大原來的錄音效果。人聲近咪超凸播唱不能把 她搞成在大堂獻唱般且堂音雷雷，或大型交響樂把她塞進小房內演出 且全無深闊度可言。而一般燒友都有同樣的錯覺， 就是歌者越企得後就越對，背景堂音越空洞/闊才是王道， 這是先帶了有色眼鏡看真相，極之不智。在箱房比，房處理， 喇叭擺位 - 這三個基本大原則未達標的大前提下，只可以說是愚昧的指鹿為馬， 坐井觀天吧了。老吳

演奏廳與燒房最大的分別是空間，音頻從舞台離開後便一去不復返， 而音頻在燒房內卻不停撞擊不同表面，不斷改變方向直至聲盡熄滅為 止。所以我們對音房內的撞擊反射面一定要悉心處理好才能取其優而 達至相得益彰。反射位作用是把音頻能量箭嘴打散，要向多方向反射 離開。當擴散越散 房間音頻密度變得越高，越多不同方向性撞擊，音頻交叉互射變得越 複雜，在聽感上更佢細緻，立體且更有質感，對還原音原 更真實 更具意義。房間音頻打散效應做就了先決條件能令錄音師擺咪的心思 沒有白費令房間更能營造出準確-細緻的現場感。下圖是音房內直接 與間接聲的基本視意圖，A是直接聲；B C D是反射位，是主聲第一次撞擊反射的位置。反射位以第一次反射區 最為重要，而第一撞以後的反射就靠房間的不同擺設去處理，不同擺 設在不同位置反射越多越奏效，房間越亂越靚聲也由此而來。第一反 射位所用的物料及圖案形狀，直接影響音頻反射後的色彩，密度， 方向角度及時間差。就以商業擴散版為例，用不同深淺條板做出聲音 陷阱，樣音頻斜向射進後作左右撞擊-打散-延遲-反彈- 離開造成擴散-延遲作用。理論是十分完美但是否 one-size-fit-all 還是要看每個房間的需求和個別聽音者對音效/色的聽音取向。我認 為有時在BCD反射位 放𥖁如來彿祖像，貝多芬雕塑面譜，古羅馬色彩古廟湖型石柱 或....，加上合適燈光照射，既美觀，視覺舒適又能達至異曲同 工之妙更有驚喜。老吳